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“你是因为这个角色把本子留下来的？”
“嗯，”杨如意不知道在跟谁哒哒哒地聊事情，一边回答季铭：“对，角色比较特殊，不知道你是不是会感兴趣。”
杨如意，或者说团队对剧本的筛选，其实是相对比较疏松的——但即便如此，也能把九成以上的剧本给排除掉。季铭成名之后，拿到的本子太多了，而且应该比那几位顶流还要多，究其原因，可能是季铭选片的条件比较不限定——类似如《遇仙降》的前身《阿浪的远方》，这样的本子是很难被送到那些顶流面前的，更遑论说被操作成戛纳电影节主竞赛的入围电影。
这太梦幻了。
事实上在国内的小成本文艺片市场，《遇仙降》已经成为一个典型——新人嫩手写出一个本子，被顶尖明星看上，然后召集圈内好手，从编剧到导演，一概齐全，重构剧本，将其提升为一个水准极高，难得一出的高级本子，接着操作成一个有巨大价值的实地项目，多美好啊。
哪怕最早的原创编剧阿虹，只能在编剧群里有一个不上不下的位置，但这不影响她已经超越剧本码农的定位，成为一个真正的编剧了。
这也是另一个娱乐圈的成功故事——只是小一点，没那么璀璨。
但绝大部分送过来的本子，依然“不堪入目”，可能是海外奖项的催动，很多本子莫名的让你都说不出话来，喜田的编辑跟原作聊得时候，对方自己也说不清楚，但有一个核心表达，你瞅某某某的某某戏，不也是看不明白么？这是后现代的，这是什么什么的，你们就让季铭来拍，搞不好就是一个影帝，欧洲三大不在话下，奥斯卡外语片也不是不可能。
鬼扯。
往往这边就呵呵两声，说稍后会给他回应——“对不起，经过慎重评估……感谢您的投稿，希望下回能有合作的机会。”
对于很多看不懂的，却又广受好评的电影，不能说绝对，但绝大部分这一类片子的背后，都有一整套属于导演、主创的，或是美学，或是社会学，或是哲学上的理念，必然有一种引发思考的自洽逻辑在电影里发挥作用，它可能是传统链条式的，也有可能是先锋的区块链似的，可能是连续的，也可能是离散的——但它一定有。
而季铭眼下的这个本子，《跳舞吧！大象》，就缺乏这个东西。
季铭可以看出来它有一些企图，比如也有涉及到性别的社会认同和自我认同的思考，但是整个本子的叙事实现和理念表达是不相称的，一方面它设定了很多有意思的人物，这也是为什么杨如意会留下这个剧本给他看，给季铭的角色，一个舞蹈教练，中年，女性化，同志，自小想跳芭蕾舞而承受着家庭社会的巨大压力。被女主角感动之后，决意全力投入为她们重新点燃生命的意义。
黎春夏，这是女主角，一个因为车祸睡了十五年的人，醒来的时候心智留在了十五年前，本想结束生命的她，被一张舞蹈传单引发了梦想的力量，于是就像江湖大佬发出集结令，把三位在生活里载浮载沉，境遇不同的儿时玩伴召集回来，去参加舞蹈比赛，找回生命的力量，生活的真谛。
单单从这些梗概里头，还是会让人有些兴趣的。
但整个剧本看下来，就是一个活脱脱的心比天高，命比纸薄的故事——不仅撑不起这份兴趣，甚至让人心生厌恶，低劣的叙事让人感觉被欺骗了，一切的设定和理念展示，仿佛都成为了一个俗不可耐的假励志故事的遮羞布。
“杨姐你记得最早我说《阿浪的远方》为什么好么？”
杨如意想了想：“气质？”
“对，这个本子就是反面案例，”季铭放下剧本，点了点：“再多的遮掩，都盖不住它的庸俗。”
“啊？”
杨如意有点意外，这个本子应该是个不错的项目了。从完成剧本到确定项目，再从确定项目到制成电影，再到登上院线、视频网站，每一步都是生死观，数字以几何级数降低，我们能看到的大部分经过正常筛选而登陆院线的电影，都是厮杀的胜利者。
京城文化把本子给杨如意的时候，说过上面还是比较看好这个喜剧的，这就意味着它有极大概率可以闯过层层关卡了。
“那就回了？”
“好，”季铭没有犹豫，有那个功夫，他不如去演话剧，他对于一些新派话剧的兴趣其实挺浓郁的，比如台词课上杨老师给的那个百老汇本子《噩梦》，季铭就有点技痒的意思，这是烂本子没法给他的冲动。
“那我去聊，行。”杨如意把电脑转过来：“大约定下来这么几个设计，稍后菲拉格慕的工作人员会过来给你量体，包括脚——”
“干嘛？我洗脚了，天天都洗，很香的。”
“……”谁跟你聊这个了，杨如意无奈：“我是说定制的鞋履，应该没法在戛纳之前完成，衣服赶一赶可以，但是鞋子他们定制程序比较完善，需要的时间也更多，所以那之前他们会从米兰送一些成鞋到戛纳，到时候就一起再搭配。”
“是不是这些厂家，都希望把任何公开活动变成时装周？”
“应该说他们希望把任何东西都变成钱。”
真理啊。
季铭顿时对杨如意刮目相看了：“你最近思想觉悟提高的有点快啊，看来是受到我的熏陶了。”
“不是洗了脚么，还熏呢？”
“……”
季铭自己过目了几个设计，提了几个点，回头再跟对方交涉——这就凸显出他需要一个有时尚品味的造型师了，经纪人，乃至化妆师客串的时代，已经不合时宜。
“得努力找人了。”
“可以问问Vogue和芭莎那边，看看有没有适合推荐的。”
“嗯。”
季铭继续写论文，等到菲家的工作人员带着好大一个工具箱过来，才起身换地方，收拾稿纸的时候，他正好看见几行人物设定“……因为一场意外的车祸黎春夏沉睡了十五年……”
他顿了顿，把它也收起来，扔进了废剧本的柜子里头。
……
量体裁衣这个事儿，季铭还真没有经历过，可能是他的身材比较“均码”，或者说太标准了，当初几个同学想要说去定制一套正装，以备后用，但是季铭去了之后，裁缝师傅看到他的时候，眯了眯眼睛，多看了几分钟，就拿了几套不同风格的成衣过来，说让他先试试，结果试出来就有效果了。
比定制差不了多少一点，都可以忽略了。
考虑到定制的价格要贵出一倍还多，季铭自然从善如流，就选了一套，然后要求了一点风格、面料、颜色花纹之类的，算是定下来——让多花了钱的谭子阳他们，愤愤不已。
“噢~”
菲家还是很重视，来的是一个意大利女人，本土调来的。
看到季铭的身材，对方要是中国人，看着都要吹口哨了——季铭觉得有点不适应，他就剩一个大裤衩了，也不知道对方为啥弄个女的过来。
“没想到你们国家的大明星，也这么保守，”贝丽卡一边熟练地量着各项数据，一边跟季铭开玩笑：“你是不是在想，为什么是一个女设计师来帮你做这个？”
“嗯哼？”
贝丽卡拿着软尺，把数据告诉助手，然后看着季铭，调皮地笑了一笑：“因为我们公司的男设计师们，对你来说更危险。尤其是看到你的身材，哇哦，之后。而我，两个孩子的母亲，哪怕有贼心也没贼胆。”
季铭听意大利语其实能听个大概，外语学习似乎是各种许愿、还愿任务里头的添头，他唱很多意大利歌剧和曲子来学习声乐时候，伴随着也会快速掌握意大利语，虽然不至于是专业水准，但一般的交流已经问题不大。
但“有贼心没贼胆”这个信达雅的翻译，还是让他对翻译小哥很是钦佩。
牛哔。
贝丽卡显然很擅长让客户放松下来，季铭现在就舒适了很多。要知道她的客人更多的并不是明星或者演员，而是富豪，乃至整个精英阶层，其中不适应被人量体的，并不在少数。
如果不能让人舒服，人家怎么会再来呢？奢侈品做的其实是回头客生意，有时候一个客人做成了，也许就是终生的生意。
如果说量体还是比较传统，一根皮尺这里那里，只是相对繁琐一点，数据更多一点。
那么鞋的定制就更加精细... -->>
“你是因为这个角色把本子留下来的？”
“嗯，”杨如意不知道在跟谁哒哒哒地聊事情，一边回答季铭：“对，角色比较特殊，不知道你是不是会感兴趣。”
杨如意，或者说团队对剧本的筛选，其实是相对比较疏松的——但即便如此，也能把九成以上的剧本给排除掉。季铭成名之后，拿到的本子太多了，而且应该比那几位顶流还要多，究其原因，可能是季铭选片的条件比较不限定——类似如《遇仙降》的前身《阿浪的远方》，这样的本子是很难被送到那些顶流面前的，更遑论说被操作成戛纳电影节主竞赛的入围电影。
这太梦幻了。
事实上在国内的小成本文艺片市场，《遇仙降》已经成为一个典型——新人嫩手写出一个本子，被顶尖明星看上，然后召集圈内好手，从编剧到导演，一概齐全，重构剧本，将其提升为一个水准极高，难得一出的高级本子，接着操作成一个有巨大价值的实地项目，多美好啊。
哪怕最早的原创编剧阿虹，只能在编剧群里有一个不上不下的位置，但这不影响她已经超越剧本码农的定位，成为一个真正的编剧了。
这也是另一个娱乐圈的成功故事——只是小一点，没那么璀璨。
但绝大部分送过来的本子，依然“不堪入目”，可能是海外奖项的催动，很多本子莫名的让你都说不出话来，喜田的编辑跟原作聊得时候，对方自己也说不清楚，但有一个核心表达，你瞅某某某的某某戏，不也是看不明白么？这是后现代的，这是什么什么的，你们就让季铭来拍，搞不好就是一个影帝，欧洲三大不在话下，奥斯卡外语片也不是不可能。
鬼扯。
往往这边就呵呵两声，说稍后会给他回应——“对不起，经过慎重评估……感谢您的投稿，希望下回能有合作的机会。”
对于很多看不懂的，却又广受好评的电影，不能说绝对，但绝大部分这一类片子的背后，都有一整套属于导演、主创的，或是美学，或是社会学，或是哲学上的理念，必然有一种引发思考的自洽逻辑在电影里发挥作用，它可能是传统链条式的，也有可能是先锋的区块链似的，可能是连续的，也可能是离散的——但它一定有。
而季铭眼下的这个本子，《跳舞吧！大象》，就缺乏这个东西。
季铭可以看出来它有一些企图，比如也有涉及到性别的社会认同和自我认同的思考，但是整个本子的叙事实现和理念表达是不相称的，一方面它设定了很多有意思的人物，这也是为什么杨如意会留下这个剧本给他看，给季铭的角色，一个舞蹈教练，中年，女性化，同志，自小想跳芭蕾舞而承受着家庭社会的巨大压力。被女主角感动之后，决意全力投入为她们重新点燃生命的意义。
黎春夏，这是女主角，一个因为车祸睡了十五年的人，醒来的时候心智留在了十五年前，本想结束生命的她，被一张舞蹈传单引发了梦想的力量，于是就像江湖大佬发出集结令，把三位在生活里载浮载沉，境遇不同的儿时玩伴召集回来，去参加舞蹈比赛，找回生命的力量，生活的真谛。
单单从这些梗概里头，还是会让人有些兴趣的。
但整个剧本看下来，就是一个活脱脱的心比天高，命比纸薄的故事——不仅撑不起这份兴趣，甚至让人心生厌恶，低劣的叙事让人感觉被欺骗了，一切的设定和理念展示，仿佛都成为了一个俗不可耐的假励志故事的遮羞布。
“杨姐你记得最早我说《阿浪的远方》为什么好么？”
杨如意想了想：“气质？”
“对，这个本子就是反面案例，”季铭放下剧本，点了点：“再多的遮掩，都盖不住它的庸俗。”
“啊？”
杨如意有点意外，这个本子应该是个不错的项目了。从完成剧本到确定项目，再从确定项目到制成电影，再到登上院线、视频网站，每一步都是生死观，数字以几何级数降低，我们能看到的大部分经过正常筛选而登陆院线的电影，都是厮杀的胜利者。
京城文化把本子给杨如意的时候，说过上面还是比较看好这个喜剧的，这就意味着它有极大概率可以闯过层层关卡了。
“那就回了？”
“好，”季铭没有犹豫，有那个功夫，他不如去演话剧，他对于一些新派话剧的兴趣其实挺浓郁的，比如台词课上杨老师给的那个百老汇本子《噩梦》，季铭就有点技痒的意思，这是烂本子没法给他的冲动。
“那我去聊，行。”杨如意把电脑转过来：“大约定下来这么几个设计，稍后菲拉格慕的工作人员会过来给你量体，包括脚——”
“干嘛？我洗脚了，天天都洗，很香的。”
“……”谁跟你聊这个了，杨如意无奈：“我是说定制的鞋履，应该没法在戛纳之前完成，衣服赶一赶可以，但是鞋子他们定制程序比较完善，需要的时间也更多，所以那之前他们会从米兰送一些成鞋到戛纳，到时候就一起再搭配。”
“是不是这些厂家，都希望把任何公开活动变成时装周？”
“应该说他们希望把任何东西都变成钱。”
真理啊。
季铭顿时对杨如意刮目相看了：“你最近思想觉悟提高的有点快啊，看来是受到我的熏陶了。”
“不是洗了脚么，还熏呢？”
“……”
季铭自己过目了几个设计，提了几个点，回头再跟对方交涉——这就凸显出他需要一个有时尚品味的造型师了，经纪人，乃至化妆师客串的时代，已经不合时宜。
“得努力找人了。”
“可以问问Vogue和芭莎那边，看看有没有适合推荐的。”
“嗯。”
季铭继续写论文，等到菲家的工作人员带着好大一个工具箱过来，才起身换地方，收拾稿纸的时候，他正好看见几行人物设定“……因为一场意外的车祸黎春夏沉睡了十五年……”
他顿了顿，把它也收起来，扔进了废剧本的柜子里头。
……
量体裁衣这个事儿，季铭还真没有经历过，可能是他的身材比较“均码”，或者说太标准了，当初几个同学想要说去定制一套正装，以备后用，但是季铭去了之后，裁缝师傅看到他的时候，眯了眯眼睛，多看了几分钟，就拿了几套不同风格的成衣过来，说让他先试试，结果试出来就有效果了。
比定制差不了多少一点，都可以忽略了。
考虑到定制的价格要贵出一倍还多，季铭自然从善如流，就选了一套，然后要求了一点风格、面料、颜色花纹之类的，算是定下来——让多花了钱的谭子阳他们，愤愤不已。
“噢~”
菲家还是很重视，来的是一个意大利女人，本土调来的。
看到季铭的身材，对方要是中国人，看着都要吹口哨了——季铭觉得有点不适应，他就剩一个大裤衩了，也不知道对方为啥弄个女的过来。
“没想到你们国家的大明星，也这么保守，”贝丽卡一边熟练地量着各项数据，一边跟季铭开玩笑：“你是不是在想，为什么是一个女设计师来帮你做这个？”
“嗯哼？”
贝丽卡拿着软尺，把数据告诉助手，然后看着季铭，调皮地笑了一笑：“因为我们公司的男设计师们，对你来说更危险。尤其是看到你的身材，哇哦，之后。而我，两个孩子的母亲，哪怕有贼心也没贼胆。”
季铭听意大利语其实能听个大概，外语学习似乎是各种许愿、还愿任务里头的添头，他唱很多意大利歌剧和曲子来学习声乐时候，伴随着也会快速掌握意大利语，虽然不至于是专业水准，但一般的交流已经问题不大。
但“有贼心没贼胆”这个信达雅的翻译，还是让他对翻译小哥很是钦佩。
牛哔。
贝丽卡显然很擅长让客户放松下来，季铭现在就舒适了很多。要知道她的客人更多的并不是明星或者演员，而是富豪，乃至整个精英阶层，其中不适应被人量体的，并不在少数。
如果不能让人舒服，人家怎么会再来呢？奢侈品做的其实是回头客生意，有时候一个客人做成了，也许就是终生的生意。
如果说量体还是比较传统，一根皮尺这里那里，只是相对繁琐一点，数据更多一点。
那么鞋的定制就更加精细... -->>
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