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论，但是他不行，现实不允许啊，那就再见吧，最好回国之前就不要见了。
“我的天哪，为什么猕猴桃还有这么有思想的选片经理。”
“没有思想怎么来戛纳买片子。”杨如意对这些人更熟悉，其实季铭对杨如意从比较挑剔，到比较宽容的过程，就是看见她努力经营人脉圈的时候——他自己在这方面是有一点“文青”的，固然他可以左右逢源，也愿意向权力人士表达虚假的崇敬，但更多时候他不太想要花费很多精力去经营这一部分。
杨如意帮他做的还不错，现在随着季铭在圈内地位的升高，还变得越来越不错。
一个略微软乎的经纪人，莫名地适合季铭，具有庞大的商业价值，具有高度的实力保障，但喜欢在自己和整个行业的喧嚣之间，挂一道隐隐绰绰的帘子。
“你别看她在国内一线明星那里，也不算特别重量级的人物。但是在很多片子那里，她也是衣食父母型的了。猕猴桃这些中国视频网站给出的价码，已经是很不错的了，是大家都想要咬一口的肥肉。”
这就是变化。
二十年前，中国电影人等待着外国买家，花费几万、十几万美金，换成人民币，就是几十万，上百万之多，已经足够覆盖掉成本，还有盈利——毕江西的成名作《路边野餐》，只花了二十万，人民币。回报高达数十倍之多。
现在，来自中东、拉美、东南亚、南亚，甚至欧洲的小成本电影制作者，越来越把期待的眼神投向中国买家。这个趋势或许现在还不甚明显，但确实已经出现。
来戛纳，你很难逃过这些话题。
连你的经纪人都会突然给你来一段，这就是电影殿堂。
季铭看向杨如意，摇摇头。
他很快就见到了殿堂真正的权力人物，戛纳的艺术总监蒂耶里·福茂。
福茂！
很多关注戛纳的人，都会知道这个名字，资历深厚且不受干扰的选片权，让福茂成为决定主竞赛、一种单元、开幕、闭幕、导演双周所有这些板块的入围片单的主宰者。
“季铭，”福茂的中文名字发音，竟然相当标准，这位跟中国影人打了很多年交道的法国电影人，会一点点中文：“你知道么，当我在《遇仙降》里看到你的表演的时候，我跟他们说，可以，再给他们一个月，一定要让它来到戛纳。”
英文交流。
“我必须非常感谢您，给了我们一次非凡的，有关于电影的奇妙体验。”
“哈哈。”老头很会聊天儿，他这个位置，跟全世界电影人打交道，也确实需要一点手腕：“我确实非常惊喜，能够在中国电影里看到这么不同的作品。你的电影是这样，毕江西的也是。
你们要知道，中国电影可能处于一个商业化和艺术化的间隙，最早大家都在拍艺术片，甚至艺术片就等同于电影，然后张开启了你们的商业大片时代，接着大部分的资源、人才都开始去追逐市场。但电影始终是一种不可放弃的，可以呈现我们的思考的载体。我觉得中国电影尽管有一些特殊，但终究还是会走到这条路上来，商业和艺术，将会共存。”
惯例是不谈任何奖项的。
片单由福茂决定，奖项由评委会决定，两者相互独立。
惯例是要合影的。
《我不是药神》的播放，也得到了惯例的掌声。
导演文木野、徐铮和季铭，有一个映后的简短问答会。
主持人在介绍三个人的时候，季铭获得了很多掌声——当知道他客串了其中的钢管舞经理后，甚至还有口哨混在其中。整个气氛，一下子就非常融洽了呢。
“我并不是这部电影的主演，只是他们都没有来到现场，所以我作为参演演员的一份子站在这里，做一个吉祥物。更准确的说，我是一个离电影最近的观众，我在电影里面看这部电影。”
交流颇为平淡。
国内的媒体想要问的早就问了，国外的媒体，没有特别大的兴趣，能报导中国日就不错了，还要详细到开幕片的前世今生么，那就没什么必要了。
行礼如仪吧。
季铭捞到了一个拍戏体验的提问，还挺尖锐的，是不是因为某种审查的因素，导致他没法跳的更尽兴。
“我想是因为剧组没有准备更多预算，毕竟，解开外面的扣子，跟你说的跳尽兴之间，可能差的并不是别的，而是片酬。”季铭看看身边的徐铮，又补充了一句：“我是不是太实在了？其实我并不是一个向钱看的演员，导演们不要被刚才的话吓到。”
哈哈。
没有谁在这种场合掏心掏肺，戛纳有的是各种主题单元让你发挥。
稍后季铭还参与了一个青年电影人的论坛，晚上看了一种单元的《地球最后的夜晚》，这电影，不太合胃口，但相当多的老外还看的挺投入的，也不知道是不是真看明白了。
这一整天，大概是季铭来戛纳之后，出镜最多一天了。
国内媒体，几乎整天都能拍到季铭，一身休闲正装，像是电影里来海边度假的华尔街金融精英，游走于不同的圈子，国内、欧洲，电影人、商人，艺术、时尚……
独眼浪在报导中说“季铭经历了戛纳之旅最繁忙的一天，尽管我们并不能看出他有多少疲惫，面对每个人都精神奕奕，面对不同的话题谈笑风生，在权力人物和普通同行之间，游刃有余……”
……
电影节来到倒数第二天，“一种关注”单元率先公布奖项。
此前颇受热议的《地球最后的夜晚》，并没有收获。
季铭被逮住问感想，以及“是否认为华语电影在本届电影节并不受青睐？”以及“对明天的颁奖典礼，有什么自己的期待？”
“……”
这位女记者，来自澎湃——澎湃居然还有记者到戛纳来，厉害了。
这么鲁的记者，他也是在戛纳头一次撞见。
“你今天的造型很漂亮，谢谢。”
走了。
留下颇为莫名的记者，低头看了看自己的小晚礼服，因为很多场合非正装不许进，所以记者们大多也是晚礼服加身——她这一身，最大的赞美，估计也只能是挺合身了。
毕江西失手，在国内还是引发了相当大的动荡。如此前企鹅影视的孙总请饭的时候说的，《地球》幕后的操作者，在入围一种关注单元之后，就着手开始布置宣传策略了，此时已经铺开到一个程度了。
一下子听说颗粒无收，还是相当有冲击感。
甚至为《江湖儿女》和《遇仙降》都蒙上了一层阴影。
某前影业公司副总，就在微博上泼了一大盆凉水：“最开始的几天，《江湖儿女》和《遇仙降》良好的反应，还是让我有一点点期待的。但是随着后面电影首映，越来越多的片子，比如我们隔壁的日韩，以及意大利、美国的一些片子，都得到了很好的评价，在场刊评分上也并不逊色。到目前为止，《燃烧》3.8一骑绝尘，《小偷家族》3.2位列其后，相对于2.9和2.8的《江湖儿女》以及《遇仙降》，要领先不少。此外，法国国宝导演戈达尔的《影像之书》3分，《冷战》和《幸福的拉扎罗》也有2.9分。《江湖》并且第四，而《遇仙降》只得第七——亚洲影片此次还是颇为瞩目的。
《地球》的失利和场刊的评分，当然不会影响评委会的决定，但还是让我们清醒了一点，入围大年不一定是获奖大年。而且坦率的说，今年日韩电影得奖的可能性，要比华语电影高，尤其是《燃烧》，赞誉非常多。”
跟喜田、季铭关系不错的媒体，季铭的粉丝、路人，口风也是随之下调——能入围就很牛皮了。
但到了京城时间20号凌晨，戛纳卢米埃厅外红毯升辉，无数记者，以及路边、树下、树上密密麻麻的观众，还有很多国家翘首以待的影迷们，依然饱含期待，揪着心等待获奖名单地出炉。
凌晨一点的各大网站，都只留下值班记者，等着全名单出来发新闻。
唯有微博，带领着一群夜猫子，在微博电影，以及一些身处戛纳的电影博主等人的快讯播报里，第一时间关注着戛纳的消息。
论，但是他不行，现实不允许啊，那就再见吧，最好回国之前就不要见了。
“我的天哪，为什么猕猴桃还有这么有思想的选片经理。”
“没有思想怎么来戛纳买片子。”杨如意对这些人更熟悉，其实季铭对杨如意从比较挑剔，到比较宽容的过程，就是看见她努力经营人脉圈的时候——他自己在这方面是有一点“文青”的，固然他可以左右逢源，也愿意向权力人士表达虚假的崇敬，但更多时候他不太想要花费很多精力去经营这一部分。
杨如意帮他做的还不错，现在随着季铭在圈内地位的升高，还变得越来越不错。
一个略微软乎的经纪人，莫名地适合季铭，具有庞大的商业价值，具有高度的实力保障，但喜欢在自己和整个行业的喧嚣之间，挂一道隐隐绰绰的帘子。
“你别看她在国内一线明星那里，也不算特别重量级的人物。但是在很多片子那里，她也是衣食父母型的了。猕猴桃这些中国视频网站给出的价码，已经是很不错的了，是大家都想要咬一口的肥肉。”
这就是变化。
二十年前，中国电影人等待着外国买家，花费几万、十几万美金，换成人民币，就是几十万，上百万之多，已经足够覆盖掉成本，还有盈利——毕江西的成名作《路边野餐》，只花了二十万，人民币。回报高达数十倍之多。
现在，来自中东、拉美、东南亚、南亚，甚至欧洲的小成本电影制作者，越来越把期待的眼神投向中国买家。这个趋势或许现在还不甚明显，但确实已经出现。
来戛纳，你很难逃过这些话题。
连你的经纪人都会突然给你来一段，这就是电影殿堂。
季铭看向杨如意，摇摇头。
他很快就见到了殿堂真正的权力人物，戛纳的艺术总监蒂耶里·福茂。
福茂！
很多关注戛纳的人，都会知道这个名字，资历深厚且不受干扰的选片权，让福茂成为决定主竞赛、一种单元、开幕、闭幕、导演双周所有这些板块的入围片单的主宰者。
“季铭，”福茂的中文名字发音，竟然相当标准，这位跟中国影人打了很多年交道的法国电影人，会一点点中文：“你知道么，当我在《遇仙降》里看到你的表演的时候，我跟他们说，可以，再给他们一个月，一定要让它来到戛纳。”
英文交流。
“我必须非常感谢您，给了我们一次非凡的，有关于电影的奇妙体验。”
“哈哈。”老头很会聊天儿，他这个位置，跟全世界电影人打交道，也确实需要一点手腕：“我确实非常惊喜，能够在中国电影里看到这么不同的作品。你的电影是这样，毕江西的也是。
你们要知道，中国电影可能处于一个商业化和艺术化的间隙，最早大家都在拍艺术片，甚至艺术片就等同于电影，然后张开启了你们的商业大片时代，接着大部分的资源、人才都开始去追逐市场。但电影始终是一种不可放弃的，可以呈现我们的思考的载体。我觉得中国电影尽管有一些特殊，但终究还是会走到这条路上来，商业和艺术，将会共存。”
惯例是不谈任何奖项的。
片单由福茂决定，奖项由评委会决定，两者相互独立。
惯例是要合影的。
《我不是药神》的播放，也得到了惯例的掌声。
导演文木野、徐铮和季铭，有一个映后的简短问答会。
主持人在介绍三个人的时候，季铭获得了很多掌声——当知道他客串了其中的钢管舞经理后，甚至还有口哨混在其中。整个气氛，一下子就非常融洽了呢。
“我并不是这部电影的主演，只是他们都没有来到现场，所以我作为参演演员的一份子站在这里，做一个吉祥物。更准确的说，我是一个离电影最近的观众，我在电影里面看这部电影。”
交流颇为平淡。
国内的媒体想要问的早就问了，国外的媒体，没有特别大的兴趣，能报导中国日就不错了，还要详细到开幕片的前世今生么，那就没什么必要了。
行礼如仪吧。
季铭捞到了一个拍戏体验的提问，还挺尖锐的，是不是因为某种审查的因素，导致他没法跳的更尽兴。
“我想是因为剧组没有准备更多预算，毕竟，解开外面的扣子，跟你说的跳尽兴之间，可能差的并不是别的，而是片酬。”季铭看看身边的徐铮，又补充了一句：“我是不是太实在了？其实我并不是一个向钱看的演员，导演们不要被刚才的话吓到。”
哈哈。
没有谁在这种场合掏心掏肺，戛纳有的是各种主题单元让你发挥。
稍后季铭还参与了一个青年电影人的论坛，晚上看了一种单元的《地球最后的夜晚》，这电影，不太合胃口，但相当多的老外还看的挺投入的，也不知道是不是真看明白了。
这一整天，大概是季铭来戛纳之后，出镜最多一天了。
国内媒体，几乎整天都能拍到季铭，一身休闲正装，像是电影里来海边度假的华尔街金融精英，游走于不同的圈子，国内、欧洲，电影人、商人，艺术、时尚……
独眼浪在报导中说“季铭经历了戛纳之旅最繁忙的一天，尽管我们并不能看出他有多少疲惫，面对每个人都精神奕奕，面对不同的话题谈笑风生，在权力人物和普通同行之间，游刃有余……”
……
电影节来到倒数第二天，“一种关注”单元率先公布奖项。
此前颇受热议的《地球最后的夜晚》，并没有收获。
季铭被逮住问感想，以及“是否认为华语电影在本届电影节并不受青睐？”以及“对明天的颁奖典礼，有什么自己的期待？”
“……”
这位女记者，来自澎湃——澎湃居然还有记者到戛纳来，厉害了。
这么鲁的记者，他也是在戛纳头一次撞见。
“你今天的造型很漂亮，谢谢。”
走了。
留下颇为莫名的记者，低头看了看自己的小晚礼服，因为很多场合非正装不许进，所以记者们大多也是晚礼服加身——她这一身，最大的赞美，估计也只能是挺合身了。
毕江西失手，在国内还是引发了相当大的动荡。如此前企鹅影视的孙总请饭的时候说的，《地球》幕后的操作者，在入围一种关注单元之后，就着手开始布置宣传策略了，此时已经铺开到一个程度了。
一下子听说颗粒无收，还是相当有冲击感。
甚至为《江湖儿女》和《遇仙降》都蒙上了一层阴影。
某前影业公司副总，就在微博上泼了一大盆凉水：“最开始的几天，《江湖儿女》和《遇仙降》良好的反应，还是让我有一点点期待的。但是随着后面电影首映，越来越多的片子，比如我们隔壁的日韩，以及意大利、美国的一些片子，都得到了很好的评价，在场刊评分上也并不逊色。到目前为止，《燃烧》3.8一骑绝尘，《小偷家族》3.2位列其后，相对于2.9和2.8的《江湖儿女》以及《遇仙降》，要领先不少。此外，法国国宝导演戈达尔的《影像之书》3分，《冷战》和《幸福的拉扎罗》也有2.9分。《江湖》并且第四，而《遇仙降》只得第七——亚洲影片此次还是颇为瞩目的。
《地球》的失利和场刊的评分，当然不会影响评委会的决定，但还是让我们清醒了一点，入围大年不一定是获奖大年。而且坦率的说，今年日韩电影得奖的可能性，要比华语电影高，尤其是《燃烧》，赞誉非常多。”
跟喜田、季铭关系不错的媒体，季铭的粉丝、路人，口风也是随之下调——能入围就很牛皮了。
但到了京城时间20号凌晨，戛纳卢米埃厅外红毯升辉，无数记者，以及路边、树下、树上密密麻麻的观众，还有很多国家翘首以待的影迷们，依然饱含期待，揪着心等待获奖名单地出炉。
凌晨一点的各大网站，都只留下值班记者，等着全名单出来发新闻。
唯有微博，带领着一群夜猫子，在微博电影，以及一些身处戛纳的电影博主等人的快讯播报里，第一时间关注着戛纳的消息。