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颈，丰肩，宽圈足，通体青花装饰。肩部绘变形莲瓣纹，纹内绘朵花。淡雅柔和、疏朗俊秀。
瓶身腹部主要绘折枝花果，大小各三枝，分别为石榴、枇杷、樱桃、葡萄、荔枝，近足处绘上仰蕉叶纹一周，素底无釉。此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟。看似应该是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。
但是永乐时期使用的青花钴料是“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵。而此瓶的青花，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。
“这一件瓷器是清雍正时官窑仿造的，造型、釉色都接近原物，没有丝毫的破绽，只有青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁，与永乐青花自然晕散的风格有别。所以雍正仿永乐青花的珍品。”听到方奇的话，安利伯爵的脸上露出一丝微笑，两件东西都没有问题，算是他的成绩不错。
但是他的心里还是有些可惜，要是真正的永乐真品那就好了，毕竟永乐清花真品与雍正仿品的青花，价值还是泾渭分明的。
“方先生这么厉害，不知道这一件东西，方先生觉得怎么样？”看着方奇说的头头是道，艾琳娜不由随手拿了一件东西递给方奇，看着递过来的东西，方奇的脸上不由露出一丝微笑道。
“这是一件掐丝珐琅鎏金台式钟，是清代f国产的，铜质钟体，通体采用掐丝珐琅制作工艺装饰，铜质时刻圈凹陷镶嵌于表盘面上部，中心圈凸起，与铜鎏金面饰板浑然一体，显得华丽美观。算是不错的东西。”
“方先生慧眼，方先生，我这里有一件东西拿捏不定，还请方先生掌掌眼。”说完，安利侯爵又从一个盒子里面拿出了一件青铜器。
“西周时期的鲁侯爵？”看着这一件青铜器，方奇的眼中不由露出一丝凝重。
这一件鲁侯爵，爵体略长而优美，流尾上翘，爵壁较直，无柱，鋬较小，饰有兽头，圆底，刀形足外撇。
腹上下饰二层云雷纹带，中间隔以凸起的弦纹。尾部口壁内铸有铭文两行九字，是爵中铭文较长者。“鲁侯作觝，甹，用尊臬盟”。
“这是高仿，商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。
陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而一些后人的铸器却无需垫片，锈迹自然一致。这一件青铜器安利先生仔细看一下其中的差别。”听到方奇的话，安利侯爵的脸上不由露出一丝凝重。
“青铜器的铭文是对历史的记录，是金石书法发展演变的例证，是铸工工艺高超的体现，宋、清两代是青铜器铭文作伪的主要时期。宋代以来，金石义字成为金石家的研究重点，作为有记载历史文献铭文的青铜器，往往受到广泛的重视，具有很高的经济价值。故而收藏家们对青铜器的搜集，则侧重在铭文方面。
而青铜器铭文的作伪大多是用添铭法。即在无铭文的真器卜錾刻伪铭，后錾的铭文大多字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，伪工用铜丝刷刷去錾痕，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。
还有一种增铭法，就是原有简单铭文的真器上增刻伪铭，或真器上本应对铭，因器缺失使铭文也缺，在进行修配时将铭文也一起补刻。增刻伪铭后，其字口、锈色、地子与真铭不同，再者，一器之上铭文非一人所出，其笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭就截然不同。
还有腐蚀法。将青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，并在蜡上刻好字，再用三氯化铁在刻好字的蜡上进行腐蚀器身，将蜡去掉后，凹陷的铭文自然显现。这样腐蚀的铭文字不成体，字口深浅不一，笔画边缘十分粗糙。
这一件显然是用的就是第一种添铭法，虽然是字迹比较不错。但是仍然有一些不自然，要是安利先生不相信的话可以找一些铭文对照一下，或者请一些真正的顶级大师鉴定一下，我想你很快就可以得到答案。”听到方奇的话，安利侯爵顿时身体一震。
这不是一件大件，或许铸造法上他可以否认，但是铭文上的缺陷却是犹如一道晴天霹雳。
颈，丰肩，宽圈足，通体青花装饰。肩部绘变形莲瓣纹，纹内绘朵花。淡雅柔和、疏朗俊秀。
瓶身腹部主要绘折枝花果，大小各三枝，分别为石榴、枇杷、樱桃、葡萄、荔枝，近足处绘上仰蕉叶纹一周，素底无釉。此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟。看似应该是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。
但是永乐时期使用的青花钴料是“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵。而此瓶的青花，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。
“这一件瓷器是清雍正时官窑仿造的，造型、釉色都接近原物，没有丝毫的破绽，只有青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁，与永乐青花自然晕散的风格有别。所以雍正仿永乐青花的珍品。”听到方奇的话，安利伯爵的脸上露出一丝微笑，两件东西都没有问题，算是他的成绩不错。
但是他的心里还是有些可惜，要是真正的永乐真品那就好了，毕竟永乐清花真品与雍正仿品的青花，价值还是泾渭分明的。
“方先生这么厉害，不知道这一件东西，方先生觉得怎么样？”看着方奇说的头头是道，艾琳娜不由随手拿了一件东西递给方奇，看着递过来的东西，方奇的脸上不由露出一丝微笑道。
“这是一件掐丝珐琅鎏金台式钟，是清代f国产的，铜质钟体，通体采用掐丝珐琅制作工艺装饰，铜质时刻圈凹陷镶嵌于表盘面上部，中心圈凸起，与铜鎏金面饰板浑然一体，显得华丽美观。算是不错的东西。”
“方先生慧眼，方先生，我这里有一件东西拿捏不定，还请方先生掌掌眼。”说完，安利侯爵又从一个盒子里面拿出了一件青铜器。
“西周时期的鲁侯爵？”看着这一件青铜器，方奇的眼中不由露出一丝凝重。
这一件鲁侯爵，爵体略长而优美，流尾上翘，爵壁较直，无柱，鋬较小，饰有兽头，圆底，刀形足外撇。
腹上下饰二层云雷纹带，中间隔以凸起的弦纹。尾部口壁内铸有铭文两行九字，是爵中铭文较长者。“鲁侯作觝，甹，用尊臬盟”。
“这是高仿，商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。
陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而一些后人的铸器却无需垫片，锈迹自然一致。这一件青铜器安利先生仔细看一下其中的差别。”听到方奇的话，安利侯爵的脸上不由露出一丝凝重。
“青铜器的铭文是对历史的记录，是金石书法发展演变的例证，是铸工工艺高超的体现，宋、清两代是青铜器铭文作伪的主要时期。宋代以来，金石义字成为金石家的研究重点，作为有记载历史文献铭文的青铜器，往往受到广泛的重视，具有很高的经济价值。故而收藏家们对青铜器的搜集，则侧重在铭文方面。
而青铜器铭文的作伪大多是用添铭法。即在无铭文的真器卜錾刻伪铭，后錾的铭文大多字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，伪工用铜丝刷刷去錾痕，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。
还有一种增铭法，就是原有简单铭文的真器上增刻伪铭，或真器上本应对铭，因器缺失使铭文也缺，在进行修配时将铭文也一起补刻。增刻伪铭后，其字口、锈色、地子与真铭不同，再者，一器之上铭文非一人所出，其笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭就截然不同。
还有腐蚀法。将青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，并在蜡上刻好字，再用三氯化铁在刻好字的蜡上进行腐蚀器身，将蜡去掉后，凹陷的铭文自然显现。这样腐蚀的铭文字不成体，字口深浅不一，笔画边缘十分粗糙。
这一件显然是用的就是第一种添铭法，虽然是字迹比较不错。但是仍然有一些不自然，要是安利先生不相信的话可以找一些铭文对照一下，或者请一些真正的顶级大师鉴定一下，我想你很快就可以得到答案。”听到方奇的话，安利侯爵顿时身体一震。
这不是一件大件，或许铸造法上他可以否认，但是铭文上的缺陷却是犹如一道晴天霹雳。