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ps:这几日因家中有大事发生，故有几天未更，见谅。
词这种文学体式最能表达幽约细美之情，而具有幽约细美之情的人也更适宜于填词。
有宋一朝，将词人细分为四种：一、虽具另一种深情高韵，而不与此细美之境相合，于是能诗而不工词，如王安石。二、有雄姿英气，卓砾不群，而有时偶与此细美之情相契者，其人率于学术事功别有树立，间作小词，亦极精工，如范仲淹，文天祥。三、有深具此种细美之情，而仍有别的襟怀抱负者，其人写词可成名家，而兼有其他方面的成就，如欧阳修、苏轼。四、具有悱恻善怀，灵心多感，其情思常回翔于此种细美凄迷之域者，则是纯粹的词人，如李煜、晏几道、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英等皆是，而李易安也是。
李清照承袭父母二人的遗传，灵襟秀气，超越恒流，察物观生，言哀涉乐，常在妍美幽约之境，感于心，出于口，不加矫饰，自合于词，所谓自然的流露，或许李清照自己也不自知其所以然。
如《点绛唇·寂寞深闺》：
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。
又如《如梦令·昨夜雨疏风骤》：
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。
这两首词都是李清照少年时所作，但是婉美灵秀的韵致，纯是自然的流露，并非刻意用力者所能及。
裴斐在其所写的《别是一家词》中，曾经把李清照的词与李煜的词进行比较，说明李清照词的女性特色。
《虞美人·春花秋月何时了》李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
裴斐认为，这两首词都是写国破家亡之感，但风格迥别。前者直泻，后者婉转；前者沉重，后者轻灵；前者粗犷，后者轻细柔。婉转、轻灵、细柔，自是女性美。
又比如辛弃疾的《青玉案·元夕》：
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
李清照《永遇乐·落日熔金》：
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
辛弃疾和李清照的这两首词都是写元宵佳节，但从整体结构、用辞遣句和情调上看，则有霄壤之别。稼轩词豪，易安词悲，情调自是不相同。易安之词，其实感情激越，而妙在不着一字，含蓄委婉，全用铺叙，此亦足见女性之细。
但凡是第一流的诗人，多是有理想，能超脱，用情而不溺于情，赏物而不滞于物。言情写景，皆从高一层着笔，使读者如游山水，于千岩竞秀、万壑争流之中，常见秋云数片，飘渺天际。
即使是寻常写景言情的词作，李清照都是能从空际着笔，含蓄幽淡，造境清超，不滞于迹象。
如《如梦令·常记溪亭日暮》：
常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
李清照的词作，早期灵秀，晚年沉健，则又因年、因境而异。如《声声慢》：
寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
这一首千古传诵的杰作，最能见出李清照创新开辟的才能。其主要表现在两个方面，一是善用叠字，二是能以寻常语度入音律。
由于李清照词有这些突出的特长，所以她能在词坛上独树一帜，形成所谓“易安体”。
ps:这几日因家中有大事发生，故有几天未更，见谅。
词这种文学体式最能表达幽约细美之情，而具有幽约细美之情的人也更适宜于填词。
有宋一朝，将词人细分为四种：一、虽具另一种深情高韵，而不与此细美之境相合，于是能诗而不工词，如王安石。二、有雄姿英气，卓砾不群，而有时偶与此细美之情相契者，其人率于学术事功别有树立，间作小词，亦极精工，如范仲淹，文天祥。三、有深具此种细美之情，而仍有别的襟怀抱负者，其人写词可成名家，而兼有其他方面的成就，如欧阳修、苏轼。四、具有悱恻善怀，灵心多感，其情思常回翔于此种细美凄迷之域者，则是纯粹的词人，如李煜、晏几道、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英等皆是，而李易安也是。
李清照承袭父母二人的遗传，灵襟秀气，超越恒流，察物观生，言哀涉乐，常在妍美幽约之境，感于心，出于口，不加矫饰，自合于词，所谓自然的流露，或许李清照自己也不自知其所以然。
如《点绛唇·寂寞深闺》：
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。
又如《如梦令·昨夜雨疏风骤》：
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。
这两首词都是李清照少年时所作，但是婉美灵秀的韵致，纯是自然的流露，并非刻意用力者所能及。
裴斐在其所写的《别是一家词》中，曾经把李清照的词与李煜的词进行比较，说明李清照词的女性特色。
《虞美人·春花秋月何时了》李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
裴斐认为，这两首词都是写国破家亡之感，但风格迥别。前者直泻，后者婉转；前者沉重，后者轻灵；前者粗犷，后者轻细柔。婉转、轻灵、细柔，自是女性美。
又比如辛弃疾的《青玉案·元夕》：
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
李清照《永遇乐·落日熔金》：
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
辛弃疾和李清照的这两首词都是写元宵佳节，但从整体结构、用辞遣句和情调上看，则有霄壤之别。稼轩词豪，易安词悲，情调自是不相同。易安之词，其实感情激越，而妙在不着一字，含蓄委婉，全用铺叙，此亦足见女性之细。
但凡是第一流的诗人，多是有理想，能超脱，用情而不溺于情，赏物而不滞于物。言情写景，皆从高一层着笔，使读者如游山水，于千岩竞秀、万壑争流之中，常见秋云数片，飘渺天际。
即使是寻常写景言情的词作，李清照都是能从空际着笔，含蓄幽淡，造境清超，不滞于迹象。
如《如梦令·常记溪亭日暮》：
常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
李清照的词作，早期灵秀，晚年沉健，则又因年、因境而异。如《声声慢》：
寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
这一首千古传诵的杰作，最能见出李清照创新开辟的才能。其主要表现在两个方面，一是善用叠字，二是能以寻常语度入音律。
由于李清照词有这些突出的特长，所以她能在词坛上独树一帜，形成所谓“易安体”。