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漫将身、化鹤归来，忘却旧游端的。
欢极。蓬壶蕖浸，花院梨溶，醉连春夕。柯云罢弈。樱桃在，梦难觅。劝清光，乍可幽窗相伴，休照红楼夜笛。怕人间、换谱伊凉，素娥未识。
词中的“漫将身、化鹤归来，忘却旧游端的”，及“怕人间、换谱伊凉，素娥未识”。皆是抒写《黍离》之悲，虽怨抑凄凉，却是含蓄酝藉。
刘辰翁痛伤故国之情，并不是与以上例举的三位词人一样只有几句表达亡国之痛，而是用中锋重笔，整首词都是抒写亡国之痛，所以其词格外具有感人的力量，能于沉痛悲苦中透发出激越豪壮之气。
所谓中锋重笔，是将手里的笔想象成一把刻刀，刀锋即笔锋，当刀锋和刀柄在一条直线上运动时，刻刀才能将最大的力量发挥出来，才能真正做到“入木三分”。
例如《兰陵王·丙子送春》：
送春去。春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。
春去。最谁苦。但箭雁沈边，梁燕无主。杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露。咸阳送客屡回顾。斜日未能度。
春去。尚来否。正江令恨别，庾信愁赋。二人皆北去。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。
这首词共三阕。上阕由“送春去”开头，“人间无路”极写辛酸悲咽。“斗转城荒”诉说临安陷落，“不见来时试灯处”尤有深意。中阕由“春去谁最苦”的设问，讲述宋亡而爱国军民最为痛苦的事实。“送客屡回顾”状写宋宫室被掳掠的凄惨境遇。下阕由“春去尚来否”的设问，暗示宋朝大势已去，恢复无望。全词凄绝哀怨，寄托很深。
该词每段首句，“送春去。春去人间无路。”“春去。谁最苦。”“春去。尚来否。”蝉联而下，一层深入一层，读起来，仿佛听到呜咽之声。三个段落中，都是按照“伤痛之余，惓念故国，是否还有复兴的希望”，这个思想线索叙写下去，并且都是用比兴或借用古事。这正是作词的艺术手法，若明显直说，便索然无味了。
刘辰翁常借伤春、惜春来写亡国之痛。如《山花子·春暮》：
东风解手即天涯。曲曲青山不可遮。如此苍茫君莫怪，是归家。
阊阖相迎悲最苦，英雄知道鬓先华。更欲徘徊春尚肯，已无花。
词中“如此苍茫君莫怪，是归家。”“阊阖相迎悲最苦，英雄知道鬓先华”。俱是写复国无望的伤痛。
总之，在南宋遗民伤痛亡国的词作中，刘辰翁是用中锋重笔，通首情意贯彻，不似张炎词的旁敲侧击，随时流露；他的词中，虽然也常用比兴，以古事喻今，但并不像王沂孙词的深隐曲折。
漫将身、化鹤归来，忘却旧游端的。
欢极。蓬壶蕖浸，花院梨溶，醉连春夕。柯云罢弈。樱桃在，梦难觅。劝清光，乍可幽窗相伴，休照红楼夜笛。怕人间、换谱伊凉，素娥未识。
词中的“漫将身、化鹤归来，忘却旧游端的”，及“怕人间、换谱伊凉，素娥未识”。皆是抒写《黍离》之悲，虽怨抑凄凉，却是含蓄酝藉。
刘辰翁痛伤故国之情，并不是与以上例举的三位词人一样只有几句表达亡国之痛，而是用中锋重笔，整首词都是抒写亡国之痛，所以其词格外具有感人的力量，能于沉痛悲苦中透发出激越豪壮之气。
所谓中锋重笔，是将手里的笔想象成一把刻刀，刀锋即笔锋，当刀锋和刀柄在一条直线上运动时，刻刀才能将最大的力量发挥出来，才能真正做到“入木三分”。
例如《兰陵王·丙子送春》：
送春去。春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。
春去。最谁苦。但箭雁沈边，梁燕无主。杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露。咸阳送客屡回顾。斜日未能度。
春去。尚来否。正江令恨别，庾信愁赋。二人皆北去。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。
这首词共三阕。上阕由“送春去”开头，“人间无路”极写辛酸悲咽。“斗转城荒”诉说临安陷落，“不见来时试灯处”尤有深意。中阕由“春去谁最苦”的设问，讲述宋亡而爱国军民最为痛苦的事实。“送客屡回顾”状写宋宫室被掳掠的凄惨境遇。下阕由“春去尚来否”的设问，暗示宋朝大势已去，恢复无望。全词凄绝哀怨，寄托很深。
该词每段首句，“送春去。春去人间无路。”“春去。谁最苦。”“春去。尚来否。”蝉联而下，一层深入一层，读起来，仿佛听到呜咽之声。三个段落中，都是按照“伤痛之余，惓念故国，是否还有复兴的希望”，这个思想线索叙写下去，并且都是用比兴或借用古事。这正是作词的艺术手法，若明显直说，便索然无味了。
刘辰翁常借伤春、惜春来写亡国之痛。如《山花子·春暮》：
东风解手即天涯。曲曲青山不可遮。如此苍茫君莫怪，是归家。
阊阖相迎悲最苦，英雄知道鬓先华。更欲徘徊春尚肯，已无花。
词中“如此苍茫君莫怪，是归家。”“阊阖相迎悲最苦，英雄知道鬓先华”。俱是写复国无望的伤痛。
总之，在南宋遗民伤痛亡国的词作中，刘辰翁是用中锋重笔，通首情意贯彻，不似张炎词的旁敲侧击，随时流露；他的词中，虽然也常用比兴，以古事喻今，但并不像王沂孙词的深隐曲折。