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其实，我只是想说，feelingiseverything起码对于这部片子。
车站、舞会、人体模特、风筝、草屋、床“有求必应”卡还有
我尽量要自己不去记住这些冰冷的物体，这些七零八散的象征和空洞的表现主义。可自己还是无奈的被自己的荒芜吞没了。从头到尾的慌张与落魄，那曾是些多么温情的物品啊。而如今他们那么冰冷的摆在你荒芜的记忆之中。毫无意义，徒添悲凉。
“月光下的城
城下的灯下的人
在等人群里的风
风里的歌里的岁月声
你曾唱一样月光
曾陪我为落叶悲伤
曾在落满雪的窗前画我的模样
那些飘满雪的冬天
那个不带伞的少年
那句被门挡住的誓言
那串被雪覆盖的再见”
高晓松是一个懂得如何诉说细节的男子，但他的诉说必定显得凌乱而无所指向。他加剧了你对青春的回忆，因为你的记忆也不过只是这些处处断裂漂浮着的片段，无须衔接，只须感动。
随带牵连而出的还有一整套琐碎的故事。
车站，你人生的过往的碎片，你停留，你从一个碎片走向另一个碎片，冷暖自知。
假面舞场，鱼龙混杂，面具，身体，世俗之中，你的青春在那里翩翩起舞，人间的假面舞会啊，还有这些那些虚伪的灵魂。
人体模特，那是空气一般的人们，陪伴了你很久很久，但一旦分开便永远不会想念，因为你们从来没有温暖过彼此。
风筝，是梦想，是快乐，是主动而张扬的寂寞。
草屋，你心的颜色，虽破旧却温暖，你可以在里面幻想，也可以在里面感动。
床，它只应该属于自己，为你记录着所有属于你自己的情绪和感动，与你分享那些私人化的细枝末节，永远不要让其他人碰你的床，否则，你将失掉一切。
“有求必应”卡，不过只是为那些无力实现梦想的人准备的“假设”即便成功，你也不会得到真正的想要。
朴树
那时花开决不会只是属于高晓松一人，它更不会是周迅和夏雨的青春，在它的身体里，还涌动着另一个人的故事，那就是朴树。
朴树，一个同样在为花儿歌唱的男子。
在他的那些歌声里面，你会听到许多与电影有关的东西。你可以听到那句奇形怪状的“我爱你”在那些花儿的最后，连同女孩子的笑声，它们一连串一连串的闪动。那是他在用他自己的语言向你表达，尽管说出口的时候，已经不再像当年那么惊心动魄，但依旧可以声情并茂。
还有我去2000年，朴树唱“新的人间化妆舞会，早已经开演”后来“假面舞会”在电影里被高晓松演绎成了什么，我不知道。但我清楚，它来自朴树。
高晓松默默地动用着朴树的青春，却分给他了一个与自己相差甚远的角色。如今，朴树已经不再叫做“张扬”他习惯发出一些无奈的声音，虽然妥协但仍有锐气。不过，张扬与他同样沉默，在过去的日子以及未来。而这种被隐匿了的不公，只有相通的人才能倏忽察觉，然后在一瞬之间，看到沉默之中的所有暗涌。
那些超现实主义的浪漫、那些美丽的象征和那些所谓的后现代的表情，这绝不会是高晓松所能驾御的，他不过只是拥有了一种叙事和传达的本领。
所以，那时花开是朴树的青春，高晓松的表达。所以，听不懂朴树的人，必看不懂那时花开。所以，那些花儿比一叶知秋与这部电影更为搭调。
所以，我们留给朴树的感动远比留给高晓松的厌恶要多。
“我知道她来了。像风一样。
那些旧时光。那些爱情。那些渐渐老去的朋友。
在远方。寻找我。
可我已不能回去。抵达那些往事。
生命就这样的丢失。在那条苍茫的林荫来路
我真的想回来。在我死的那刻。
它们召唤我。我为它们活。
艰难而感动。幸福并且疼痛。”
——————朴树召唤
那些花儿，那时绽放。
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其实，我只是想说，feelingiseverything起码对于这部片子。
车站、舞会、人体模特、风筝、草屋、床“有求必应”卡还有
我尽量要自己不去记住这些冰冷的物体，这些七零八散的象征和空洞的表现主义。可自己还是无奈的被自己的荒芜吞没了。从头到尾的慌张与落魄，那曾是些多么温情的物品啊。而如今他们那么冰冷的摆在你荒芜的记忆之中。毫无意义，徒添悲凉。
“月光下的城
城下的灯下的人
在等人群里的风
风里的歌里的岁月声
你曾唱一样月光
曾陪我为落叶悲伤
曾在落满雪的窗前画我的模样
那些飘满雪的冬天
那个不带伞的少年
那句被门挡住的誓言
那串被雪覆盖的再见”
高晓松是一个懂得如何诉说细节的男子，但他的诉说必定显得凌乱而无所指向。他加剧了你对青春的回忆，因为你的记忆也不过只是这些处处断裂漂浮着的片段，无须衔接，只须感动。
随带牵连而出的还有一整套琐碎的故事。
车站，你人生的过往的碎片，你停留，你从一个碎片走向另一个碎片，冷暖自知。
假面舞场，鱼龙混杂，面具，身体，世俗之中，你的青春在那里翩翩起舞，人间的假面舞会啊，还有这些那些虚伪的灵魂。
人体模特，那是空气一般的人们，陪伴了你很久很久，但一旦分开便永远不会想念，因为你们从来没有温暖过彼此。
风筝，是梦想，是快乐，是主动而张扬的寂寞。
草屋，你心的颜色，虽破旧却温暖，你可以在里面幻想，也可以在里面感动。
床，它只应该属于自己，为你记录着所有属于你自己的情绪和感动，与你分享那些私人化的细枝末节，永远不要让其他人碰你的床，否则，你将失掉一切。
“有求必应”卡，不过只是为那些无力实现梦想的人准备的“假设”即便成功，你也不会得到真正的想要。
朴树
那时花开决不会只是属于高晓松一人，它更不会是周迅和夏雨的青春，在它的身体里，还涌动着另一个人的故事，那就是朴树。
朴树，一个同样在为花儿歌唱的男子。
在他的那些歌声里面，你会听到许多与电影有关的东西。你可以听到那句奇形怪状的“我爱你”在那些花儿的最后，连同女孩子的笑声，它们一连串一连串的闪动。那是他在用他自己的语言向你表达，尽管说出口的时候，已经不再像当年那么惊心动魄，但依旧可以声情并茂。
还有我去2000年，朴树唱“新的人间化妆舞会，早已经开演”后来“假面舞会”在电影里被高晓松演绎成了什么，我不知道。但我清楚，它来自朴树。
高晓松默默地动用着朴树的青春，却分给他了一个与自己相差甚远的角色。如今，朴树已经不再叫做“张扬”他习惯发出一些无奈的声音，虽然妥协但仍有锐气。不过，张扬与他同样沉默，在过去的日子以及未来。而这种被隐匿了的不公，只有相通的人才能倏忽察觉，然后在一瞬之间，看到沉默之中的所有暗涌。
那些超现实主义的浪漫、那些美丽的象征和那些所谓的后现代的表情，这绝不会是高晓松所能驾御的，他不过只是拥有了一种叙事和传达的本领。
所以，那时花开是朴树的青春，高晓松的表达。所以，听不懂朴树的人，必看不懂那时花开。所以，那些花儿比一叶知秋与这部电影更为搭调。
所以，我们留给朴树的感动远比留给高晓松的厌恶要多。
“我知道她来了。像风一样。
那些旧时光。那些爱情。那些渐渐老去的朋友。
在远方。寻找我。
可我已不能回去。抵达那些往事。
生命就这样的丢失。在那条苍茫的林荫来路
我真的想回来。在我死的那刻。
它们召唤我。我为它们活。
艰难而感动。幸福并且疼痛。”
——————朴树召唤
那些花儿，那时绽放。