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第二天去桦钠音乐的时候，黄洋意外准备跟吕礼一起前去。
而汪川这里，除了助理小羊和经纪人唐若静外，真正带队的是沈蓝。
川映旗下的艺人，都是以影视方面的发展为主，兴致来了，准备玩票出张专辑，一般也是跟桦钠这种大唱片公司合作。
不过以前都是直接把所有事情交给唱片公司就行，艺人没准备唱出多大的名堂，唱片公司也没准备赚什么钱，就是图个噱头。
但现在汪川准备正经在音乐方面发展，做一个歌手，就不再是把人丢给桦钠就行了。
要谈的事情很多，以唐若静的资历，尽管有桦钠大中华区副总景安意的口头承诺在，有可能也压不住阵。
到了桦钠之后，事情的发展证明了沈蓝没有小题大做。
原本汪川以为，到了桦钠后，直接跟景安意安排的一位音乐总监对接，再拉上A&R部门的几个人，闭门开个小会，就能先把事情谈的差不多了。
结果没想到，刚到了没多久，桦钠音乐华夏区的总经理李红阳突然赶了过来，把沈蓝拉到了她的办公室。
过了一会儿沈蓝又把汪川喊了出去。
“什么情况？”
按理说景安意跟李红阳基本平级，专辑的事情景安意安排了下来，李红阳没有插手的必要。
“李红阳不满足于一张唱片约，她想把你从川映签过来，甚至提议桦钠跟川映合作投资一家厂牌，来专门给你出专辑。桦钠音乐华夏区这几年管理层换的很快，她刚上任才半年，主要负责唱片业务，急着出成绩。”
电梯里沈蓝给汪川解释。
“这不对我们挺好？你拒绝就行了呗，蓝姐。”
汪川前天从沈蓝那里拿到了不少音乐市场的发展现状报告，国内的和国外的。
时间还太紧，汪川既要“写歌”，又要“写剧本”的，阅读休息的时间不多，也就把国内的翻得差不多了。
汪川看完之后才发现，自己在跟桦钠的合作中其实还可以更强势。
从2010年开始，到2015年左右正式拉开的音乐版权时代，让原本苟延残喘的传统唱片公司，依靠手里的版权，赚了个盆满钵满，甚至桦钠音乐在去年还再次进行了上市。
尤其在国内企鹅音乐、云音乐等平台之间的版权大战彻底失控，让唱片公司拿到了远超市场价值的“定价权”。
但如今流媒体音乐平台，甚至豆音这样的短视频平台的跑马圈地完成，让吸这些平台和音乐人的血而重回春秋鼎盛的唱片公司，是既快乐又痛苦。
因为表面上的春秋鼎盛，很可能是回光返照。
快乐之处在于，唱片公司的曲库壁垒身家太厚，版权授权费几年一谈，平台们还是得乖乖的掏钱上供。
痛苦之处在于，以流媒体平台为代表的宣发渠道反客为主，几大唱片公司对音乐人失去了掌控。
现在的音乐人的曝光渠道太多，制作歌曲更加简单，完全不在像过去那样，一身性命系于唱片公司之手，想做什么都只能通过唱片公司。
流媒体平台也很乐于去扶持新的音乐人发展，来为下一波的版权谈判加码，这也是近些年越来越多的独立音乐人涌现的原因。
在音乐市场已经逐渐由流媒体平台主导的当下，如何去掌控新生音乐内容的版权——听众最愿意听的还是新歌（除了某bug），就成为了唱片公司短期内缓解局面的关键。
布局播客、与流媒体平台在内容上深度合作、疯狂设... -->>
第二天去桦钠音乐的时候，黄洋意外准备跟吕礼一起前去。
而汪川这里，除了助理小羊和经纪人唐若静外，真正带队的是沈蓝。
川映旗下的艺人，都是以影视方面的发展为主，兴致来了，准备玩票出张专辑，一般也是跟桦钠这种大唱片公司合作。
不过以前都是直接把所有事情交给唱片公司就行，艺人没准备唱出多大的名堂，唱片公司也没准备赚什么钱，就是图个噱头。
但现在汪川准备正经在音乐方面发展，做一个歌手，就不再是把人丢给桦钠就行了。
要谈的事情很多，以唐若静的资历，尽管有桦钠大中华区副总景安意的口头承诺在，有可能也压不住阵。
到了桦钠之后，事情的发展证明了沈蓝没有小题大做。
原本汪川以为，到了桦钠后，直接跟景安意安排的一位音乐总监对接，再拉上A&R部门的几个人，闭门开个小会，就能先把事情谈的差不多了。
结果没想到，刚到了没多久，桦钠音乐华夏区的总经理李红阳突然赶了过来，把沈蓝拉到了她的办公室。
过了一会儿沈蓝又把汪川喊了出去。
“什么情况？”
按理说景安意跟李红阳基本平级，专辑的事情景安意安排了下来，李红阳没有插手的必要。
“李红阳不满足于一张唱片约，她想把你从川映签过来，甚至提议桦钠跟川映合作投资一家厂牌，来专门给你出专辑。桦钠音乐华夏区这几年管理层换的很快，她刚上任才半年，主要负责唱片业务，急着出成绩。”
电梯里沈蓝给汪川解释。
“这不对我们挺好？你拒绝就行了呗，蓝姐。”
汪川前天从沈蓝那里拿到了不少音乐市场的发展现状报告，国内的和国外的。
时间还太紧，汪川既要“写歌”，又要“写剧本”的，阅读休息的时间不多，也就把国内的翻得差不多了。
汪川看完之后才发现，自己在跟桦钠的合作中其实还可以更强势。
从2010年开始，到2015年左右正式拉开的音乐版权时代，让原本苟延残喘的传统唱片公司，依靠手里的版权，赚了个盆满钵满，甚至桦钠音乐在去年还再次进行了上市。
尤其在国内企鹅音乐、云音乐等平台之间的版权大战彻底失控，让唱片公司拿到了远超市场价值的“定价权”。
但如今流媒体音乐平台，甚至豆音这样的短视频平台的跑马圈地完成，让吸这些平台和音乐人的血而重回春秋鼎盛的唱片公司，是既快乐又痛苦。
因为表面上的春秋鼎盛，很可能是回光返照。
快乐之处在于，唱片公司的曲库壁垒身家太厚，版权授权费几年一谈，平台们还是得乖乖的掏钱上供。
痛苦之处在于，以流媒体平台为代表的宣发渠道反客为主，几大唱片公司对音乐人失去了掌控。
现在的音乐人的曝光渠道太多，制作歌曲更加简单，完全不在像过去那样，一身性命系于唱片公司之手，想做什么都只能通过唱片公司。
流媒体平台也很乐于去扶持新的音乐人发展，来为下一波的版权谈判加码，这也是近些年越来越多的独立音乐人涌现的原因。
在音乐市场已经逐渐由流媒体平台主导的当下，如何去掌控新生音乐内容的版权——听众最愿意听的还是新歌（除了某bug），就成为了唱片公司短期内缓解局面的关键。
布局播客、与流媒体平台在内容上深度合作、疯狂设... -->>
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