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南的各条战线上都有业绩突出的身着满族服饰的满族同胞，他们的服饰，随着时代变迁和情趣爱好的演变，也不断变化。民国年间以后，其变化尤为明显，但仍可看到它沿袭的痕迹。于是，旗袍又有了更为灿烂的历史。
，。
走出历史，拂去满身的墨迹，仰望蓝天，万里碧云间彩虹斑斓，我的思绪穿越时空，幻化出五彩缤纷的文字和绚丽多姿的服饰，行走在二十一世纪的金光大道上，充斥我视线的依然是集古典美与皇室气息于一体的满族“衣介。”
总之，不管是旗人之袍还是满族之服，不管是上溯到辽、金、元及清朝等少数民族时期皇亲国戚的主角服饰，还是下至民间乡野村姑婆媳，人们对这种当年流行于长安街头的“舶来品”甚是喜爱。岁月变迁，沧海桑田，旗袍在今天已是普通女性的盛装之一，尤其是知识女性或大家闺秀的最爱之物
旗袍最初进入我的视野也许是香港名伶尤敏主演的玉女怀春及人鬼恋等剧情，玉女的一举一动，一笑一颦，都透过一湾旗袍直射在观众的心里，荡漾一层缠绵的涟漪。后来在花样年华中，我们又见到苏丽珍身着旗袍在烟消云散中用妩媚的眼神诉说着一段短暂的青春故事。
再后来，就是陈逸飞寄予在宋嘉仪身上的一段与旗袍有着千丝万缕关系的凄美之绝唱，那款裁剪合适，碎花素底，高贵而典雅的绸缎裹在宋嘉仪的身上，是淡雅而俏丽的，轻松而舒展青春的气息。演绎出一段血泪交织的情感经典，随着剧情的深入，身着旗袍的女主角那轻飘飘的感觉，那窈窕的身段，那吐气若兰，忽闹于前，嫣然于后，奔波于原野，逃亡在日本侵略者的战机的轰炸之下，完成了演绎了命运的最大悲怆，令人唏嘘不已。
静默时，我们不禁反思：那姹紫嫣红的旗袍，是醉生梦死的逍遥，逍遥之外，更是痛彻入骨的伤感。最好的时光，当她们还拥有，却无法和心爱的人在一起，只剩下一刹那拥抱的回忆
不管是陈逸飞寄托在宋嘉仪身上的希望，还是王家卫赋予在苏丽珍身上的那款旗袍，所影射出的只言片语，令我自然引出红颜多薄命，最苦女儿心之类的联想，美人的笑容背后是一段心酸的情感，那飘逸典雅的旗袍所裹着的是一具伤痕累累的灵魂。无情的岁月，老去了容颜，徒留着那件曾经风光无限的靓装
当女人将深情的目光投向繁华都市那些靓装贵妇身上，对其羡慕称颂时，时光荏苒了一个甲子，当年十里洋场的风尚走走转转又兜回从头，旗袍如今已然又是中国女性之至尊民族服饰。“人人都学上海样，学来学去学不像。等到学到三分像，上海已经变了样。”真是年年岁岁花相似，岁岁年年人不同啊！
旗袍，充满古典的灵性，女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅在这一刻集中地体现。今天的红装女郎，对旗袍的穿戴又有了更新更为时尚的要求，赋予了这一服饰文化更广泛更深远的内涵。
偶尔闪动于你眼前的身穿旗袍的女性，虽然没有额外地做派，以显优雅的气质和温柔的表情，但是那小巧的立领敦促直起纤柔的颈项，流畅的线条时刻保持着挺拔的状态，再加之挺胸抬头细步匀称的款款而行，在不经意间展现的东方女性独特的美就足以令君陶醉万分。
旗袍上那密密的盘扣，像一把把锁，把美丽藏起，却又明明白白的显示着它的独特韵致，自然而然地就会与之本来固有的文化气息溶为一体。
学识颇丰的女性，穿上旗袍，其风韵就在内敛、含蓄、温柔中展现。脑海里，轻易地就能浮现出一些隽永的东西：低挽的云髻、素手上温润沁透的碧玉镯、耳畔轻轻摇曳的珠坠、莹莹的铜镜，惟幔低垂的绣床，烛影摇红的纱灯，还有那檀香扇中散发出来丝丝缕缕的香味。
故尔，旗袍在女人的生命中曾是何等的辉煌，盛极而衰，好比一朵繁花千朵万朵之后，随之而来的是落红满地随风飘去一样，一度魂销香残后，如今一缕花魂又渐渐归来，仿若风琴的旋律般萦绕飘荡在无数绅士的梦里。
此刻，旗袍的韵味在我的文字里显得苍白无力，我绞尽脑汁也写不出她的百万分之一，但是，依稀记怀的银屏内外的倩女靓装，偶尔闪过眼前的几张老照片，也许还保存了昔日的精致、典雅、富丽，使得旗袍的美丽不再是惊鸿一瞥，无论是时髦美丽的电影明星、交际名媛，还是贤淑端庄的丽影，让人无法忽视这些曾经无限风光的东方女子
旗袍——华夏之瑰宝！
南的各条战线上都有业绩突出的身着满族服饰的满族同胞，他们的服饰，随着时代变迁和情趣爱好的演变，也不断变化。民国年间以后，其变化尤为明显，但仍可看到它沿袭的痕迹。于是，旗袍又有了更为灿烂的历史。
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走出历史，拂去满身的墨迹，仰望蓝天，万里碧云间彩虹斑斓，我的思绪穿越时空，幻化出五彩缤纷的文字和绚丽多姿的服饰，行走在二十一世纪的金光大道上，充斥我视线的依然是集古典美与皇室气息于一体的满族“衣介。”
总之，不管是旗人之袍还是满族之服，不管是上溯到辽、金、元及清朝等少数民族时期皇亲国戚的主角服饰，还是下至民间乡野村姑婆媳，人们对这种当年流行于长安街头的“舶来品”甚是喜爱。岁月变迁，沧海桑田，旗袍在今天已是普通女性的盛装之一，尤其是知识女性或大家闺秀的最爱之物
旗袍最初进入我的视野也许是香港名伶尤敏主演的玉女怀春及人鬼恋等剧情，玉女的一举一动，一笑一颦，都透过一湾旗袍直射在观众的心里，荡漾一层缠绵的涟漪。后来在花样年华中，我们又见到苏丽珍身着旗袍在烟消云散中用妩媚的眼神诉说着一段短暂的青春故事。
再后来，就是陈逸飞寄予在宋嘉仪身上的一段与旗袍有着千丝万缕关系的凄美之绝唱，那款裁剪合适，碎花素底，高贵而典雅的绸缎裹在宋嘉仪的身上，是淡雅而俏丽的，轻松而舒展青春的气息。演绎出一段血泪交织的情感经典，随着剧情的深入，身着旗袍的女主角那轻飘飘的感觉，那窈窕的身段，那吐气若兰，忽闹于前，嫣然于后，奔波于原野，逃亡在日本侵略者的战机的轰炸之下，完成了演绎了命运的最大悲怆，令人唏嘘不已。
静默时，我们不禁反思：那姹紫嫣红的旗袍，是醉生梦死的逍遥，逍遥之外，更是痛彻入骨的伤感。最好的时光，当她们还拥有，却无法和心爱的人在一起，只剩下一刹那拥抱的回忆
不管是陈逸飞寄托在宋嘉仪身上的希望，还是王家卫赋予在苏丽珍身上的那款旗袍，所影射出的只言片语，令我自然引出红颜多薄命，最苦女儿心之类的联想，美人的笑容背后是一段心酸的情感，那飘逸典雅的旗袍所裹着的是一具伤痕累累的灵魂。无情的岁月，老去了容颜，徒留着那件曾经风光无限的靓装
当女人将深情的目光投向繁华都市那些靓装贵妇身上，对其羡慕称颂时，时光荏苒了一个甲子，当年十里洋场的风尚走走转转又兜回从头，旗袍如今已然又是中国女性之至尊民族服饰。“人人都学上海样，学来学去学不像。等到学到三分像，上海已经变了样。”真是年年岁岁花相似，岁岁年年人不同啊！
旗袍，充满古典的灵性，女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅在这一刻集中地体现。今天的红装女郎，对旗袍的穿戴又有了更新更为时尚的要求，赋予了这一服饰文化更广泛更深远的内涵。
偶尔闪动于你眼前的身穿旗袍的女性，虽然没有额外地做派，以显优雅的气质和温柔的表情，但是那小巧的立领敦促直起纤柔的颈项，流畅的线条时刻保持着挺拔的状态，再加之挺胸抬头细步匀称的款款而行，在不经意间展现的东方女性独特的美就足以令君陶醉万分。
旗袍上那密密的盘扣，像一把把锁，把美丽藏起，却又明明白白的显示着它的独特韵致，自然而然地就会与之本来固有的文化气息溶为一体。
学识颇丰的女性，穿上旗袍，其风韵就在内敛、含蓄、温柔中展现。脑海里，轻易地就能浮现出一些隽永的东西：低挽的云髻、素手上温润沁透的碧玉镯、耳畔轻轻摇曳的珠坠、莹莹的铜镜，惟幔低垂的绣床，烛影摇红的纱灯，还有那檀香扇中散发出来丝丝缕缕的香味。
故尔，旗袍在女人的生命中曾是何等的辉煌，盛极而衰，好比一朵繁花千朵万朵之后，随之而来的是落红满地随风飘去一样，一度魂销香残后，如今一缕花魂又渐渐归来，仿若风琴的旋律般萦绕飘荡在无数绅士的梦里。
此刻，旗袍的韵味在我的文字里显得苍白无力，我绞尽脑汁也写不出她的百万分之一，但是，依稀记怀的银屏内外的倩女靓装，偶尔闪过眼前的几张老照片，也许还保存了昔日的精致、典雅、富丽，使得旗袍的美丽不再是惊鸿一瞥，无论是时髦美丽的电影明星、交际名媛，还是贤淑端庄的丽影，让人无法忽视这些曾经无限风光的东方女子
旗袍——华夏之瑰宝！