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听到陆凝霜的问题，李逸的脸上满是无奈，
“道光皇帝在位的时间是1820年至1850年，而咸丰帝在位的时间则是1850年至1861年，你只要想想这些年中间发生过什么，就能明白了。”
陆凝霜一脸恍然的点了点头，随即用力的挥舞了一下小拳头，
“给我狠狠地捡漏，哪怕是再小的也不放过！这些强盗，总有一天，我要酿出一种葡萄酒，打败他们那所谓的八大名庄，也让他们尝尝被人打上门却无力还手的感觉！”
看到陆凝霜咬着小虎牙，挥舞着小拳头的可爱模样，李逸微笑摇头，看不出来，这小丫头还挺有志气的，不过她选择的这个目标，好像是有点……算了，虽然不可能，但有个奋斗目标总是好的，又何必去打击她呢？
剩下的几排彩瓷，除了极少数的釉里红、斗彩以及五彩之外，其他的都是粉彩，其中除了大量的白地粉彩之外，还有为数不少的不同色地的开光粉彩，像珊瑚红地、黄地、绿地等。这些粉彩瓷，不少还都结合了描金的工艺，虽然跟李逸卖给莫瑾萱的那件珊瑚红地无法相比，但是大多数看起来，也很是精致美观。
“这些瓷器比前边那些漂亮多了，尤其是这几件，我不管值不值钱，你待会都记得选上，我要。”
陆凝霜拉着李逸在后几排先转了一圈，指出了十来件漂亮的彩瓷，然后告诉李逸，这些是她看中的。
李逸笑着将这些瓷器一一捡出，等拿到一件白地釉里红红梅迎春图直口杯的时候，他的眉头忽然轻轻的跳了一下。
这件釉里红直口杯，造型和现代的马克杯有点近似，在华夏古代的各种杯型器中，非常的少见。
而且，这件直口杯虽然瓷质略显疏松。造型也不是很精致，但是从其釉里红的呈色来看，好像并不是清代的制品，甚至。和李逸记忆中历代的釉里红瓷器似乎都有点不太一样。
而其釉面上呈现的红梅图案造型，在历朝历代的瓷器上，更是从来就没有看到过，其风格更接近于现代，很像是主观臆造的一种图案。
看了这么多件古瓷。还没有发现一件现代的仿品，因此李逸对这件直口杯不由多看了两眼，然后才开启了鉴灵牌。
瞬间，一股冰寒的凉气顺着他的手指就流入了他的体内，让他吃惊之余也泛起一种欣喜的感觉，这次，居然大大的打眼了！
打眼了还能高兴成这样，估计也就李逸这么一个奇葩了。
看了一眼鉴灵牌的提示，李逸知道，陆凝霜这个小招财猫。又撞到宝贝了。
因为这件看着像是近现代臆造的瓷器，竟是一件真正的元代釉里红瓷！
瓷器的彩绘一共有三种形式，釉上彩，釉中彩，釉下彩。
釉上彩是在瓷器的釉面上进行彩绘，釉中彩则是在釉面上进行彩绘后，再涂一层釉面，而釉下彩则是在烧好的毛坯上彩绘，然后再涂釉层烧制。
釉里红即釉下的红色，它是以氧化铜在瓷坯上着彩。然后施以透明釉，高温烧制而成。
釉里红是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘，是陶瓷装饰历史上最重要的发明之一，在华夏瓷器史上占有极其重要的位置。
但因为烧制釉里红对窑温的要求相对较高。而元代时的柴窑又无法准确控制温度，因此其产量很低，而能够流传到现在的则更少。
据记载，有记录可查的元代釉里红瓷存世仅有50件不到，其中器形完整的精品，不超过5件。
目前华夏古瓷的市场价格持续走高。这个固然和资源的稀缺有关，但也离不开市场炒作的推手。
但炒作的目标也是有选择的，首先这种瓷器必须要精美，要符合大众的审美观，另外一个则必须要有一定的数量基础。
如果一种古瓷真的非常稀少，那么它反而不具炒作价值，因为即便是炒作起来也没有流通，没有多少人会因此而获益。
元代釉里红瓷就是这样，两个条件都不符合，因而虽然数量稀少，但其价格却一直不温不火。
但价格不高，不代表没有价值。
这件元代釉里红瓷，不但其产出年代就在釉里红初创时期，而且以其独特的接近现代风格的彩绘构图，李逸相信，一旦公诸于世，必然会引起一大批从事古瓷研究工作的专家的极大兴趣。
因为其独特的构图风格和瓷器造型，这件釉里红直口杯，将来引起的争议，恐怕还要在他那件带款的晕散的超级厉害的永乐青花大罐之上！
总而言之言而总之，这就是一件卖不了... -->>
听到陆凝霜的问题，李逸的脸上满是无奈，
“道光皇帝在位的时间是1820年至1850年，而咸丰帝在位的时间则是1850年至1861年，你只要想想这些年中间发生过什么，就能明白了。”
陆凝霜一脸恍然的点了点头，随即用力的挥舞了一下小拳头，
“给我狠狠地捡漏，哪怕是再小的也不放过！这些强盗，总有一天，我要酿出一种葡萄酒，打败他们那所谓的八大名庄，也让他们尝尝被人打上门却无力还手的感觉！”
看到陆凝霜咬着小虎牙，挥舞着小拳头的可爱模样，李逸微笑摇头，看不出来，这小丫头还挺有志气的，不过她选择的这个目标，好像是有点……算了，虽然不可能，但有个奋斗目标总是好的，又何必去打击她呢？
剩下的几排彩瓷，除了极少数的釉里红、斗彩以及五彩之外，其他的都是粉彩，其中除了大量的白地粉彩之外，还有为数不少的不同色地的开光粉彩，像珊瑚红地、黄地、绿地等。这些粉彩瓷，不少还都结合了描金的工艺，虽然跟李逸卖给莫瑾萱的那件珊瑚红地无法相比，但是大多数看起来，也很是精致美观。
“这些瓷器比前边那些漂亮多了，尤其是这几件，我不管值不值钱，你待会都记得选上，我要。”
陆凝霜拉着李逸在后几排先转了一圈，指出了十来件漂亮的彩瓷，然后告诉李逸，这些是她看中的。
李逸笑着将这些瓷器一一捡出，等拿到一件白地釉里红红梅迎春图直口杯的时候，他的眉头忽然轻轻的跳了一下。
这件釉里红直口杯，造型和现代的马克杯有点近似，在华夏古代的各种杯型器中，非常的少见。
而且，这件直口杯虽然瓷质略显疏松。造型也不是很精致，但是从其釉里红的呈色来看，好像并不是清代的制品，甚至。和李逸记忆中历代的釉里红瓷器似乎都有点不太一样。
而其釉面上呈现的红梅图案造型，在历朝历代的瓷器上，更是从来就没有看到过，其风格更接近于现代，很像是主观臆造的一种图案。
看了这么多件古瓷。还没有发现一件现代的仿品，因此李逸对这件直口杯不由多看了两眼，然后才开启了鉴灵牌。
瞬间，一股冰寒的凉气顺着他的手指就流入了他的体内，让他吃惊之余也泛起一种欣喜的感觉，这次，居然大大的打眼了！
打眼了还能高兴成这样，估计也就李逸这么一个奇葩了。
看了一眼鉴灵牌的提示，李逸知道，陆凝霜这个小招财猫。又撞到宝贝了。
因为这件看着像是近现代臆造的瓷器，竟是一件真正的元代釉里红瓷！
瓷器的彩绘一共有三种形式，釉上彩，釉中彩，釉下彩。
釉上彩是在瓷器的釉面上进行彩绘，釉中彩则是在釉面上进行彩绘后，再涂一层釉面，而釉下彩则是在烧好的毛坯上彩绘，然后再涂釉层烧制。
釉里红即釉下的红色，它是以氧化铜在瓷坯上着彩。然后施以透明釉，高温烧制而成。
釉里红是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘，是陶瓷装饰历史上最重要的发明之一，在华夏瓷器史上占有极其重要的位置。
但因为烧制釉里红对窑温的要求相对较高。而元代时的柴窑又无法准确控制温度，因此其产量很低，而能够流传到现在的则更少。
据记载，有记录可查的元代釉里红瓷存世仅有50件不到，其中器形完整的精品，不超过5件。
目前华夏古瓷的市场价格持续走高。这个固然和资源的稀缺有关，但也离不开市场炒作的推手。
但炒作的目标也是有选择的，首先这种瓷器必须要精美，要符合大众的审美观，另外一个则必须要有一定的数量基础。
如果一种古瓷真的非常稀少，那么它反而不具炒作价值，因为即便是炒作起来也没有流通，没有多少人会因此而获益。
元代釉里红瓷就是这样，两个条件都不符合，因而虽然数量稀少，但其价格却一直不温不火。
但价格不高，不代表没有价值。
这件元代釉里红瓷，不但其产出年代就在釉里红初创时期，而且以其独特的接近现代风格的彩绘构图，李逸相信，一旦公诸于世，必然会引起一大批从事古瓷研究工作的专家的极大兴趣。
因为其独特的构图风格和瓷器造型，这件釉里红直口杯，将来引起的争议，恐怕还要在他那件带款的晕散的超级厉害的永乐青花大罐之上！
总而言之言而总之，这就是一件卖不了... -->>
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