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寂静像笼罩整个山林般倏然笼罩了他，精神亦随之清亮起来。他的身体不再那么紧张，像踏上熟稔的舞台，心领神会地跟上了她的步伐，尽管他仍避免不了要踩到她的脚（就像在科班时和师傅练跷功一样）。渐渐地，他开始醉心于这种从未体验过的舞蹈，即使他的跳法让在场的所有人都惊诧不已。尤其是那狐步舞，他开始还有些僵硬不化，不一会儿竟舞得像云雾一样轻盈、灵动而飘逸。有人看得呆了，说：“这狐步舞怎么和京戏里的台步那般相似，不仅软媚可观，还刚柔相济，真是神了！”
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浮世欢 第七回(3)
阮小姐起初也是紧张，尤其是两手相碰的刹那间，心突突地都要跳出胸腔。她不曾想他的手竟是那般纤巧，兀自一阵血热。开始时跳得并不顺心，好像无法默契配合，他的脚也不听使唤，不仅频频踩到她，还影响到舞步的行进，各是一脸的窘态自不必说，她连脑子都有些紊乱了。她听着他不时向她致歉，忍着被踩时的疼痛，不免揪紧了神经。如此一来二往，她伏到他耳边说：“我们的节奏是自由的……”他点头微笑，不一会儿，他的脚步竟由被动转为主动，走出了那些奇妙的台步，引着她进退自如，甚至最大限度地发挥了她的潜能。她随他起伏，心里充满了兴奋和感动。她觉得周身都被幸福所填满了。
在一阵喧闹的掌声和叫好声中，他们结束了精灵古怪的舞蹈，退下场来。在场边，趁人不注意的时候，她塞给了他一个小锦囊。
月仙慌乱不安，看了阮小姐一眼，她羞红着脸，低头匆匆离开了。
这样，一直到活动结束，月仙揣着阮小姐塞给他的物事，觉得飘飘渺渺的，心像悬在半空一样难挨。在回来的路途中都不敢拆开了看，嗓子眼儿都发紧，仿佛怀揣的是一包炸药似的。
他想，阮小姐葫芦里卖的是什么药呢？
下了马车，进了房间，闩好门，深吸一口气，他取出锦囊。把包在外面的手绢一层层打开，赫然出现在他眼前的是一封信笺。拆了封口，缓缓从头至尾地读了一遍，竟是一封情书！
浮世欢 第八回(1)
月仙和阮小姐的单独会面，是悄悄进行的。地点在南京郊外的一条船上。
却说两人都有些惴惴不安，尤其是月仙，由于上船时神经紧张，竟一脚踏空掉进了水里。阮小姐在船舱里等候，猛听“扑通”一声，忐忑地往外瞧时，只见心爱的人儿正在扒着船沿奋力挣扎。阮小姐这一惊非小，是连拉带拽地将他拖上了船。他从头到脚湿淋淋地呈现在她面前时，他说的一句话就是：“我爬上的不是担架吧。”他朝她一笑，不知所措的阮小姐这会儿也报以嫣然一笑，紧张尴尬的气氛也立时有了改观。
这个地方静得像无人的乐园，一切都是那么悠美。远离了世俗的喧闹和嘈杂，迎面扑来的都是水汽的清润与花草的芬芳，周遭烟雾缭绕，像一首诗亦似一幅画。空气几乎是温暖的，在这春末夏初，万物都在膨胀，热情四溢。
他将湿淋淋的衣服脱下来拧干了披在身上，他为没能表现得更绅士一些而抱憾。她一直微笑着，仿佛投入了整个身心，真心诚意，含情脉脉，同时带着羞涩和兴奋。如此的会面场景，给人的印象无疑是十分强烈的。当她面对他，说出她积压在胸底的心声时，她因激动而颤抖着。
他只是重复道：“我也一样，我也一样……”
确实，他也一样。当他读了她的情笺时，他心中就有一种强烈的想单独见她的愿望。
她的信不仅写得词真语切、缠绵缱绻，且字体娟秀工整、卓具才情，他拒绝的心思，在看完她的信后就逐渐崩塌离析了。他无法想象这样一个文气而美好的姑娘，竟会如此一片痴情地倾心于他。他失眠、失眠，第一次遇到这种麻烦用冷水敷头也无济于事，阮姑娘的目光像磷火一样飞过脑际。但一想到自己的身份、地位、社会舆论的严酷，就不禁心凉。他深知，一个戏子最忌的就是一个“色”字。他试图把持、控制自己。他紧闭着眼帘但瞪圆了眼珠观看自己毫无意义的自我折磨，就像二十年来他所经历的无意义的生活的折磨。折磨使他颤抖。他对自己无能为力，尽管在思维中他早已把自己一分为二。
他躲在戏院空荡荡的楼座里哭泣。
从他看到这个姑娘起，他就期盼着与她相会，这就是他为何哭泣的缘由。
作为一个京戏演员，日复一日地不知演绎了多少悲欢离合、卿卿我我的故事，那些恋爱情节早已烂熟于心、融入血液，几乎都使人麻木了。戏剧与现实，其实真真假假，假假真真，已经难分难解。这是一个磨砺的过程，像一个宿命论，一个戏子看到的自己，就好似一个被绳线吊着的玩偶，在幕布之下或在舞台的背景之侧，有的只是一种非我的思想——笃信真情的心灵已经被激化了，也许更为复杂，或徜徉在灵魂的深处，或已不复存在。
但他还清醒地意识到那称之为“爱”的东西，那并不因此而使灵魂覆灭的“背叛”，它的轨迹就似一支离弦之箭一样笔直向前。在他的内心深处，一直掩藏着许多矛盾的情感，它的光芒就像一个灯泡一样始终不曾熄灭。这是一个空白的领域，他可以在舞台上赋予它几乎任何一种意图，通过他的演绎在观众的眼中获得意义，但下了台，他将什么也不是，除了躯壳，就只有空虚的孤独。
他自幼丧父，六岁时母亲将他抛弃，至今都不知道什么是父爱与母爱。除此，那些晦暗的岁月，他所经历的也只有严酷与无尽的打磨。他找到的迹象越多，发现里面的空白就越多。痛苦之时，他倒是领悟了假戏在真情面前的无法自制，错漏百出，荒诞滑稽。他已经荒诞滑稽地度过了二十一个春秋，如果厌倦生活，他也会随之憎恶一切。因此，他还热爱着生活。热爱着那未知的一切。唱戏无疑是一种谋生的手段，正如师傅所训的“不好好唱，你就等着饿死吧”！他不厌其烦的琢磨玩意儿，把那套唱念做表等等把戏也几乎琢磨透了，从稍懂事起他就开始吊他的嗓子（1），这许多年都未曾间断过一天：他就这样把他的“生活”吊起来了！
浮世欢 第八回(2)
在舞台上，他一贯扮演假女子，他成了女人的化身和情欲的替代物。甚至免不了成为男人调戏的对象。对此，他尽管并不感到... -->>
寂静像笼罩整个山林般倏然笼罩了他，精神亦随之清亮起来。他的身体不再那么紧张，像踏上熟稔的舞台，心领神会地跟上了她的步伐，尽管他仍避免不了要踩到她的脚（就像在科班时和师傅练跷功一样）。渐渐地，他开始醉心于这种从未体验过的舞蹈，即使他的跳法让在场的所有人都惊诧不已。尤其是那狐步舞，他开始还有些僵硬不化，不一会儿竟舞得像云雾一样轻盈、灵动而飘逸。有人看得呆了，说：“这狐步舞怎么和京戏里的台步那般相似，不仅软媚可观，还刚柔相济，真是神了！”
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浮世欢 第七回(3)
阮小姐起初也是紧张，尤其是两手相碰的刹那间，心突突地都要跳出胸腔。她不曾想他的手竟是那般纤巧，兀自一阵血热。开始时跳得并不顺心，好像无法默契配合，他的脚也不听使唤，不仅频频踩到她，还影响到舞步的行进，各是一脸的窘态自不必说，她连脑子都有些紊乱了。她听着他不时向她致歉，忍着被踩时的疼痛，不免揪紧了神经。如此一来二往，她伏到他耳边说：“我们的节奏是自由的……”他点头微笑，不一会儿，他的脚步竟由被动转为主动，走出了那些奇妙的台步，引着她进退自如，甚至最大限度地发挥了她的潜能。她随他起伏，心里充满了兴奋和感动。她觉得周身都被幸福所填满了。
在一阵喧闹的掌声和叫好声中，他们结束了精灵古怪的舞蹈，退下场来。在场边，趁人不注意的时候，她塞给了他一个小锦囊。
月仙慌乱不安，看了阮小姐一眼，她羞红着脸，低头匆匆离开了。
这样，一直到活动结束，月仙揣着阮小姐塞给他的物事，觉得飘飘渺渺的，心像悬在半空一样难挨。在回来的路途中都不敢拆开了看，嗓子眼儿都发紧，仿佛怀揣的是一包炸药似的。
他想，阮小姐葫芦里卖的是什么药呢？
下了马车，进了房间，闩好门，深吸一口气，他取出锦囊。把包在外面的手绢一层层打开，赫然出现在他眼前的是一封信笺。拆了封口，缓缓从头至尾地读了一遍，竟是一封情书！
浮世欢 第八回(1)
月仙和阮小姐的单独会面，是悄悄进行的。地点在南京郊外的一条船上。
却说两人都有些惴惴不安，尤其是月仙，由于上船时神经紧张，竟一脚踏空掉进了水里。阮小姐在船舱里等候，猛听“扑通”一声，忐忑地往外瞧时，只见心爱的人儿正在扒着船沿奋力挣扎。阮小姐这一惊非小，是连拉带拽地将他拖上了船。他从头到脚湿淋淋地呈现在她面前时，他说的一句话就是：“我爬上的不是担架吧。”他朝她一笑，不知所措的阮小姐这会儿也报以嫣然一笑，紧张尴尬的气氛也立时有了改观。
这个地方静得像无人的乐园，一切都是那么悠美。远离了世俗的喧闹和嘈杂，迎面扑来的都是水汽的清润与花草的芬芳，周遭烟雾缭绕，像一首诗亦似一幅画。空气几乎是温暖的，在这春末夏初，万物都在膨胀，热情四溢。
他将湿淋淋的衣服脱下来拧干了披在身上，他为没能表现得更绅士一些而抱憾。她一直微笑着，仿佛投入了整个身心，真心诚意，含情脉脉，同时带着羞涩和兴奋。如此的会面场景，给人的印象无疑是十分强烈的。当她面对他，说出她积压在胸底的心声时，她因激动而颤抖着。
他只是重复道：“我也一样，我也一样……”
确实，他也一样。当他读了她的情笺时，他心中就有一种强烈的想单独见她的愿望。
她的信不仅写得词真语切、缠绵缱绻，且字体娟秀工整、卓具才情，他拒绝的心思，在看完她的信后就逐渐崩塌离析了。他无法想象这样一个文气而美好的姑娘，竟会如此一片痴情地倾心于他。他失眠、失眠，第一次遇到这种麻烦用冷水敷头也无济于事，阮姑娘的目光像磷火一样飞过脑际。但一想到自己的身份、地位、社会舆论的严酷，就不禁心凉。他深知，一个戏子最忌的就是一个“色”字。他试图把持、控制自己。他紧闭着眼帘但瞪圆了眼珠观看自己毫无意义的自我折磨，就像二十年来他所经历的无意义的生活的折磨。折磨使他颤抖。他对自己无能为力，尽管在思维中他早已把自己一分为二。
他躲在戏院空荡荡的楼座里哭泣。
从他看到这个姑娘起，他就期盼着与她相会，这就是他为何哭泣的缘由。
作为一个京戏演员，日复一日地不知演绎了多少悲欢离合、卿卿我我的故事，那些恋爱情节早已烂熟于心、融入血液，几乎都使人麻木了。戏剧与现实，其实真真假假，假假真真，已经难分难解。这是一个磨砺的过程，像一个宿命论，一个戏子看到的自己，就好似一个被绳线吊着的玩偶，在幕布之下或在舞台的背景之侧，有的只是一种非我的思想——笃信真情的心灵已经被激化了，也许更为复杂，或徜徉在灵魂的深处，或已不复存在。
但他还清醒地意识到那称之为“爱”的东西，那并不因此而使灵魂覆灭的“背叛”，它的轨迹就似一支离弦之箭一样笔直向前。在他的内心深处，一直掩藏着许多矛盾的情感，它的光芒就像一个灯泡一样始终不曾熄灭。这是一个空白的领域，他可以在舞台上赋予它几乎任何一种意图，通过他的演绎在观众的眼中获得意义，但下了台，他将什么也不是，除了躯壳，就只有空虚的孤独。
他自幼丧父，六岁时母亲将他抛弃，至今都不知道什么是父爱与母爱。除此，那些晦暗的岁月，他所经历的也只有严酷与无尽的打磨。他找到的迹象越多，发现里面的空白就越多。痛苦之时，他倒是领悟了假戏在真情面前的无法自制，错漏百出，荒诞滑稽。他已经荒诞滑稽地度过了二十一个春秋，如果厌倦生活，他也会随之憎恶一切。因此，他还热爱着生活。热爱着那未知的一切。唱戏无疑是一种谋生的手段，正如师傅所训的“不好好唱，你就等着饿死吧”！他不厌其烦的琢磨玩意儿，把那套唱念做表等等把戏也几乎琢磨透了，从稍懂事起他就开始吊他的嗓子（1），这许多年都未曾间断过一天：他就这样把他的“生活”吊起来了！
浮世欢 第八回(2)
在舞台上，他一贯扮演假女子，他成了女人的化身和情欲的替代物。甚至免不了成为男人调戏的对象。对此，他尽管并不感到... -->>
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