，然后点击“添加到主屏幕”298 不破不立 (1/2)
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节奏失衡。
当一个人始终以散步的节奏在行走的过程中，突然就以百米冲刺的速度猛然爆发，这种打破节奏桎梏的失衡将会带来十分突出的震撼效果。即使这是一个六十岁老人，他百米冲刺的速度可能和别人慢跑的频率差不多，但视觉效果依旧十分明显。
兰斯刚才的表演就是如此，他始终保持着一种波澜不惊的淡定和从容，甚至是严峻，突然之间的加速就导致了节奏失衡，所带来的心理冲击自然是雷霆万钧的。但事实上，如果仔细观察，就可以发现，兰斯只是在坐直身体的那一刻带动了速度而已，除此之外，依旧保持了此前的表演节奏，甚至于那一句“你听说过卢旺达吗？”还再次沉下了音量，那来自深处的喉音显得沙哑而粗犷，磨砺之间的沧桑和隐忍反衬出那被压抑住的滔天怒火。
文森特在麦克斯的不知所措和不依不饶面前，终于被触怒了，不耐的烦躁就像是深海引爆的炸弹，表面上看不到任何迹象，可是整座城市却地动山摇起来。
海登此时已经彻底愣住了，手里拿着剧本，不知所措，蠕动了一下嘴巴，却发现没有发出任何声音来。兰斯心底翻了一个白眼，此时恰恰是文森特和麦克斯正面对抗的爆发点，文森特的突发爆发也激怒了麦克斯，所以麦克斯会以墙撞墙、硬碰硬的方式顶撞回来，将出租车之内的气氛刹那间推向极致。而后，文森特需要静默约莫半秒时间，将这种张力推向极致，最好车窗之外还有一辆跑车的引擎轰鸣声路过，可以将这种气氛反衬得更加鲜明。
不过。海登没有任何反应，兰斯也不能张口，只能是按照自己的节奏继续走下去。
兰斯放在椅子底下的双手握成了拳头。虽然镜头看不到，但浑身上下的肌肉却猛地一紧——此时兰斯穿的是麦克斯的戏份。宽松肥大，看不到任何肌肉线条，但汤姆身上的是剪裁合身的手工西装，所以任何一点细微的变化，镜头都可以捕捉得到。
握拳的刹那，空气凝固住了，兰斯的声音往回收，再次恢复了平静。只是这一次，那种隐隐约约的不耐烦始终在话语里泄露出来，那微蹙的眉头在光线的阴暗变化之间勾勒出一丝暴戾，“那里每天在日落之前都有千万人死亡，自从长崎和广岛之后，就没有死过那么多人。你在乎过那些死亡吗？”
平淡的话语里充满了冷嘲热讽，犹如皮鞭一般狠狠地甩了过去，干脆利落，余韵深长，“你参加过大赦国际组织乐施会吗？拯救鲸鱼？拯救森林？”话语的节奏开始加快。彷佛就连呼吸都已经彻底停止了，最后以一声雷鸣般的“没有”做出自问自答，画上句点。然后调整了一下呼吸，将节奏再一次放慢了下来，“我杀了一个肥仔，你就大发雷霆？”
尾音轻轻上扬，讥讽的尖锐、冷漠的刺骨、满不在乎的不寒而栗，在字里行间缓缓渗透出来，然后就看到兰斯再一次缓缓地靠回了椅背，那俊朗的面容在光影流转之间变幻莫测，彷佛每一帧画面都展示出了情绪的细腻变化。最后缓缓地恢复了平静，在阴影之中重新沉淀下来。
截止到这里。兰斯长长吐出一口气，然后抬手摆了摆。示意这场戏就到此为止了，因为接下来需要对戏的配合，而刚才最后阶段，海登已经没有任何声音了，没有配合，下面的戏份很难体现出效果。
接下来麦克斯还是不依不饶地说“伙计，我不认识任何卢旺达人”，这句话已经让文森特滔天的怒火转化成了无奈，他不想要再应付麦克斯，于是敷衍地说后车厢的尸体是坏人，他是为民除害。但是这荒谬的理论却引发了麦克斯的进一步反弹，他忍不住说出了那句“所以，这就意味着我可以杀了你，对吗？”
因为按照文森特的理论，这个世界上每天都有人死亡，麦克斯根本不需要大惊小怪，他杀死的只是一个陌生人，和麦克斯没有任何关系，麦克斯完全不需要正义心泛滥地多管闲事，更何况，杀害坏人是替天行道，这是合法的；那么站在麦克斯的立场来说，他面对的是一个杀人凶手——毫无疑问的坏人，所以他也可以把文森特杀了，那么他也不必背负任何责任，或者是道德谴责。
这是“罗生门”故事的基本论调，在电影之中第一次被引了出来。
接下来这段需要两个人的配合，一问一答的节奏保持在一个水平线上，但是情绪变化却犹如心电图一般始终在剧烈波动。缺少了海登的配合，他一个人孤掌难鸣。
兰斯打开了出租车的门，走了下来，看着两个彻底陷入了呆滞的人，连续打了几个响指，这才把他们的思绪唤了回来，兰斯调... -->>
节奏失衡。
当一个人始终以散步的节奏在行走的过程中，突然就以百米冲刺的速度猛然爆发，这种打破节奏桎梏的失衡将会带来十分突出的震撼效果。即使这是一个六十岁老人，他百米冲刺的速度可能和别人慢跑的频率差不多，但视觉效果依旧十分明显。
兰斯刚才的表演就是如此，他始终保持着一种波澜不惊的淡定和从容，甚至是严峻，突然之间的加速就导致了节奏失衡，所带来的心理冲击自然是雷霆万钧的。但事实上，如果仔细观察，就可以发现，兰斯只是在坐直身体的那一刻带动了速度而已，除此之外，依旧保持了此前的表演节奏，甚至于那一句“你听说过卢旺达吗？”还再次沉下了音量，那来自深处的喉音显得沙哑而粗犷，磨砺之间的沧桑和隐忍反衬出那被压抑住的滔天怒火。
文森特在麦克斯的不知所措和不依不饶面前，终于被触怒了，不耐的烦躁就像是深海引爆的炸弹，表面上看不到任何迹象，可是整座城市却地动山摇起来。
海登此时已经彻底愣住了，手里拿着剧本，不知所措，蠕动了一下嘴巴，却发现没有发出任何声音来。兰斯心底翻了一个白眼，此时恰恰是文森特和麦克斯正面对抗的爆发点，文森特的突发爆发也激怒了麦克斯，所以麦克斯会以墙撞墙、硬碰硬的方式顶撞回来，将出租车之内的气氛刹那间推向极致。而后，文森特需要静默约莫半秒时间，将这种张力推向极致，最好车窗之外还有一辆跑车的引擎轰鸣声路过，可以将这种气氛反衬得更加鲜明。
不过。海登没有任何反应，兰斯也不能张口，只能是按照自己的节奏继续走下去。
兰斯放在椅子底下的双手握成了拳头。虽然镜头看不到，但浑身上下的肌肉却猛地一紧——此时兰斯穿的是麦克斯的戏份。宽松肥大，看不到任何肌肉线条，但汤姆身上的是剪裁合身的手工西装，所以任何一点细微的变化，镜头都可以捕捉得到。
握拳的刹那，空气凝固住了，兰斯的声音往回收，再次恢复了平静。只是这一次，那种隐隐约约的不耐烦始终在话语里泄露出来，那微蹙的眉头在光线的阴暗变化之间勾勒出一丝暴戾，“那里每天在日落之前都有千万人死亡，自从长崎和广岛之后，就没有死过那么多人。你在乎过那些死亡吗？”
平淡的话语里充满了冷嘲热讽，犹如皮鞭一般狠狠地甩了过去，干脆利落，余韵深长，“你参加过大赦国际组织乐施会吗？拯救鲸鱼？拯救森林？”话语的节奏开始加快。彷佛就连呼吸都已经彻底停止了，最后以一声雷鸣般的“没有”做出自问自答，画上句点。然后调整了一下呼吸，将节奏再一次放慢了下来，“我杀了一个肥仔，你就大发雷霆？”
尾音轻轻上扬，讥讽的尖锐、冷漠的刺骨、满不在乎的不寒而栗，在字里行间缓缓渗透出来，然后就看到兰斯再一次缓缓地靠回了椅背，那俊朗的面容在光影流转之间变幻莫测，彷佛每一帧画面都展示出了情绪的细腻变化。最后缓缓地恢复了平静，在阴影之中重新沉淀下来。
截止到这里。兰斯长长吐出一口气，然后抬手摆了摆。示意这场戏就到此为止了，因为接下来需要对戏的配合，而刚才最后阶段，海登已经没有任何声音了，没有配合，下面的戏份很难体现出效果。
接下来麦克斯还是不依不饶地说“伙计，我不认识任何卢旺达人”，这句话已经让文森特滔天的怒火转化成了无奈，他不想要再应付麦克斯，于是敷衍地说后车厢的尸体是坏人，他是为民除害。但是这荒谬的理论却引发了麦克斯的进一步反弹，他忍不住说出了那句“所以，这就意味着我可以杀了你，对吗？”
因为按照文森特的理论，这个世界上每天都有人死亡，麦克斯根本不需要大惊小怪，他杀死的只是一个陌生人，和麦克斯没有任何关系，麦克斯完全不需要正义心泛滥地多管闲事，更何况，杀害坏人是替天行道，这是合法的；那么站在麦克斯的立场来说，他面对的是一个杀人凶手——毫无疑问的坏人，所以他也可以把文森特杀了，那么他也不必背负任何责任，或者是道德谴责。
这是“罗生门”故事的基本论调，在电影之中第一次被引了出来。
接下来这段需要两个人的配合，一问一答的节奏保持在一个水平线上，但是情绪变化却犹如心电图一般始终在剧烈波动。缺少了海登的配合，他一个人孤掌难鸣。
兰斯打开了出租车的门，走了下来，看着两个彻底陷入了呆滞的人，连续打了几个响指，这才把他们的思绪唤了回来，兰斯调... -->>
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