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飞机到阿姆斯特丹的时候，按照北京时间是中午，但因为时差，这里才是凌晨而已。不过伍哲在飞机上睡足了觉，反而一点困意都没有，从飞机场一出来，伍哲就好奇的东张西望，想要看看在这个时代，东西方的城市是不是还因为各自的文化，存在着明显的区分。
但从出租车一路到市区这段路上，伍哲没有发现太多的不同。
阿姆斯特丹也许荷兰，在欧洲，还算得上是一座大城市。但是跟上海一比，简直就是一个县城。一路上走来，行人非常稀疏，加上黎明之前，城市的黑暗，让伍哲甚至产生了某种错觉，以为自己是来到了苏醒潮之前的诺亚区。
在一家没有人的自动餐厅，随便吃了点早饭，等远处的天边逐渐开始发白，街道上的路灯自动关闭的时候，伍哲才走出店门，打算好好看一看这座城市。
伍哲现在的地方是阿姆斯特丹的市中心，城市周边的许多建筑，看上去基本上都是有些年头的了，大街上没有商店，走上一条街也未必能看见一个行人……但是这里和国内有一个最大的不同，就是无论是在哪个角落，随处可见都是各式各样的雕塑，在这座空荡荡的城市中，似乎只有雕像具有某种生命力——伍哲注意到，那些雕像不是自己印象中，传统的刻画宗教神祗、魔鬼或者神话故事主题的雕塑，而是许多发生在本时代的故事。
许多雕像中的人物手中都拿着手机，也有抽着香烟，对着电脑，以及喝酒，甚至明显是吸毒和做ài主题的。除了这些以外，出现频率最多的雕塑内容，就是各种沉睡姿态的雕塑——健康的男性，唯美的女性，天真的孩童，垂暮的老者……无论什么对象，都可以找到他们沉睡的模样。
在一个街心公园里，伍哲甚至看到一副以冬眠为主题的群体雕塑，整个公园里，椅子上，秋千上，花丛中，都是各种各种，千姿百态的沉睡雕塑，这些雕塑栩栩如生，从远处乍一看去，甚至会把人吓一跳。
这些巨量的雕塑让伍哲想起，自己曾经在过去，看过的，在一个日本的村庄里，因为人口老龄化，村庄空巢，村里许多人制作了各种玩偶，放在村庄角落的故事。只是不同的一点是，日本那个例子中，人们制造玩偶，只是为了营造一些还有人的存在感，而在这些雕塑中，伍哲可以感觉到作者表达的那种，极为复杂的感情。
伍哲没办法说清楚这种感觉，在这些大量的城市雕塑中，很多雕塑背后，都有明显的铭牌——上面显示着他们的身份，以及一些基本信息。可乐很快就在网上，找到了这些雕塑的相关资料——所有的雕塑人物，他们都是真实的，而且绝大部分，现在应该正在冬眠。这些塑像是阿姆斯特丹市政府，邀请一位著名的艺术家，随即抽选当地市民而创造的，创作目的，只是为了表达阿姆斯特丹，这座城市真实的生活现状。
在这些石头以及金属构成的形态中，这些沉睡者的脸上，表情都是不一样的，安详，微笑，皱眉……仿佛他们只要睁开眼睛，就是一个可以呼吸的活人。
如果从单纯一副雕像人物来看，这些表情的意义是明显的。但是当这些人物以一个整体呈现的时候，意义就开始丰富起来。对伍哲来说，他看到整个雕塑群的第一印象，就是感觉到一种茫然——一种对未来，对现在，对所有人命运的茫然。
所有的人都沉睡了，带着对未来的美好期许，把曾经活生生的自己，变成一尊如同石头一样，永恒不动的东西，等待在未来的某一个时刻，就像传说故事一般，石头的肌肤剥落，露出温热的躯体，如同女娲捏起第一个泥人，对它吹入第一口生命的气息。
“伟大的作品。”仔细看过十几个具体人物之后，伍哲赞叹道。
他在国内似乎没有见过类似的雕塑，因为国际上，许多国家，特别是人口众多的大国，官方言论对冬眠题材是很敏感的，在官方的宣传中，依然希望每一个公民能够尽量少冬眠，对‘现在’负起责任。伍哲的邮箱里，就收到过不少这样的官方宣传广告。
像荷兰这样，对各种各样新事务始终保持宽容态度的国家，在人类当前文明中，显然只是少数——当然，宽容并不意味就是先进，起码伍哲因为红灯区和毒品，在来之前，对这个国家始终不太感冒。
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飞机到阿姆斯特丹的时候，按照北京时间是中午，但因为时差，这里才是凌晨而已。不过伍哲在飞机上睡足了觉，反而一点困意都没有，从飞机场一出来，伍哲就好奇的东张西望，想要看看在这个时代，东西方的城市是不是还因为各自的文化，存在着明显的区分。
但从出租车一路到市区这段路上，伍哲没有发现太多的不同。
阿姆斯特丹也许荷兰，在欧洲，还算得上是一座大城市。但是跟上海一比，简直就是一个县城。一路上走来，行人非常稀疏，加上黎明之前，城市的黑暗，让伍哲甚至产生了某种错觉，以为自己是来到了苏醒潮之前的诺亚区。
在一家没有人的自动餐厅，随便吃了点早饭，等远处的天边逐渐开始发白，街道上的路灯自动关闭的时候，伍哲才走出店门，打算好好看一看这座城市。
伍哲现在的地方是阿姆斯特丹的市中心，城市周边的许多建筑，看上去基本上都是有些年头的了，大街上没有商店，走上一条街也未必能看见一个行人……但是这里和国内有一个最大的不同，就是无论是在哪个角落，随处可见都是各式各样的雕塑，在这座空荡荡的城市中，似乎只有雕像具有某种生命力——伍哲注意到，那些雕像不是自己印象中，传统的刻画宗教神祗、魔鬼或者神话故事主题的雕塑，而是许多发生在本时代的故事。
许多雕像中的人物手中都拿着手机，也有抽着香烟，对着电脑，以及喝酒，甚至明显是吸毒和做ài主题的。除了这些以外，出现频率最多的雕塑内容，就是各种沉睡姿态的雕塑——健康的男性，唯美的女性，天真的孩童，垂暮的老者……无论什么对象，都可以找到他们沉睡的模样。
在一个街心公园里，伍哲甚至看到一副以冬眠为主题的群体雕塑，整个公园里，椅子上，秋千上，花丛中，都是各种各种，千姿百态的沉睡雕塑，这些雕塑栩栩如生，从远处乍一看去，甚至会把人吓一跳。
这些巨量的雕塑让伍哲想起，自己曾经在过去，看过的，在一个日本的村庄里，因为人口老龄化，村庄空巢，村里许多人制作了各种玩偶，放在村庄角落的故事。只是不同的一点是，日本那个例子中，人们制造玩偶，只是为了营造一些还有人的存在感，而在这些雕塑中，伍哲可以感觉到作者表达的那种，极为复杂的感情。
伍哲没办法说清楚这种感觉，在这些大量的城市雕塑中，很多雕塑背后，都有明显的铭牌——上面显示着他们的身份，以及一些基本信息。可乐很快就在网上，找到了这些雕塑的相关资料——所有的雕塑人物，他们都是真实的，而且绝大部分，现在应该正在冬眠。这些塑像是阿姆斯特丹市政府，邀请一位著名的艺术家，随即抽选当地市民而创造的，创作目的，只是为了表达阿姆斯特丹，这座城市真实的生活现状。
在这些石头以及金属构成的形态中，这些沉睡者的脸上，表情都是不一样的，安详，微笑，皱眉……仿佛他们只要睁开眼睛，就是一个可以呼吸的活人。
如果从单纯一副雕像人物来看，这些表情的意义是明显的。但是当这些人物以一个整体呈现的时候，意义就开始丰富起来。对伍哲来说，他看到整个雕塑群的第一印象，就是感觉到一种茫然——一种对未来，对现在，对所有人命运的茫然。
所有的人都沉睡了，带着对未来的美好期许，把曾经活生生的自己，变成一尊如同石头一样，永恒不动的东西，等待在未来的某一个时刻，就像传说故事一般，石头的肌肤剥落，露出温热的躯体，如同女娲捏起第一个泥人，对它吹入第一口生命的气息。
“伟大的作品。”仔细看过十几个具体人物之后，伍哲赞叹道。
他在国内似乎没有见过类似的雕塑，因为国际上，许多国家，特别是人口众多的大国，官方言论对冬眠题材是很敏感的，在官方的宣传中，依然希望每一个公民能够尽量少冬眠，对‘现在’负起责任。伍哲的邮箱里，就收到过不少这样的官方宣传广告。
像荷兰这样，对各种各样新事务始终保持宽容态度的国家，在人类当前文明中，显然只是少数——当然，宽容并不意味就是先进，起码伍哲因为红灯区和毒品，在来之前，对这个国家始终不太感冒。
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