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sp; 所以，在剧组开始正式拍摄之后，李浚赫就再也没有了整个剧组闲逛的这个动作了，取而代之的是，他开始寸步不离的就在姜帝圭的身边呆着，除了跑到镜头前打板之外，剩下的所有时间，都是站在姜帝圭的后边随时随地的记录着导演的话语，负责其自己职责之内的对于演员和各个组别之间的各种杂事。并随时随地的给姜帝圭加以提醒。
每天早上，李浚赫在到达剧组的第一件事，就是跑到导演那里拿到分镜表，然后用航空信纸复写出至少六份，而这六份分镜表要分别的交到副导演，助理导演，摄影，灯光，美术，录音这六个单位。而他自己，还要随时随地的带着剧本，以便导演在需要的时候随时可以拿出来交给对方。
这个工作完成之后，演员也差不多开始就位，准备一天的拍摄。而这个时候，场记的工作则变为了找茬的存在。
别误会，场记的这个找茬可不是真的去找演员，找剧组的麻烦，而是寻找他们在每一场戏的布景和穿着是否连戏。
何为连戏，就是在戏中，将原本不是连接起来拍摄的戏份连接到一起来看的时候，检查演员的穿着还有燕京的布置是否可以衔接得上。
一部电影，或者电视剧，虽然看上去并不会感觉特别的长，但是在拍摄的时候，却着实需要很多功夫的，就拿一段普通的两个主角之间面对面的对话的戏份来说，可能你在银幕前看到的，只是两个人用了大概两分钟左右的面对面的对话，看上去简单极了。
但就是这么简单的一段对话，就要分别从每一个演员的正面角度去拍摄一次，然后还要经常姓的用其他的角度去拍摄一到两次两个人同时出境的角度画面。也就是说，是这么简单的一两分钟的对话，就要反反复复的用上一两个小时去反复的拍摄至少五遍以上，要是碰到导演对戏份不满意，那这个时间久更长了。
而两个或者多个演员之间搭戏的时候，除了镜头主要拍摄的那个角色之外，因为镜头焦距的关系，其他的演员在拍摄当中都会被做模糊处理，所以在这种拍摄的过程中，除了主要表现的那个演员，正在搭戏的演员却也可以说得上是另一种形式的休息，所以，他们的人虽然出现在镜头前了，但是精神上也许并不在角色中，所以，为了能让演员更好的进入状态，每一场戏在拍摄的时候，通常都睡集中先拍摄一个人的主要镜头，等这个人的所有主要镜头拍摄完成，在对换一下，换成另一个人去拍摄主要镜头，然后先前的那个去搭戏。
等所有的戏份都拍摄结束之后，在通过后期的剪辑制作的形式把整个戏份连接起来。行程完整的一段戏。
在这样的情况下，戏中的角色造型还有每一次拍摄的走位就非常容易造成偏差。而所谓的穿帮，也就是在这种情况下产生了。可以说，几乎所有的穿帮镜头，都是这么出来的。
场记的重要姓，在这种时候就显露出来了。因为每一场戏在开拍之前，场记可不只是上去打个版就行了，在开拍之前，场记要事先检查演员的着装细节，看看有没有什么漏洞，在每一次试戏的时候，每拍完一个镜头，场记都要做详细的记录，这个记录，越详细越不容易穿帮。
所以，你经常会看到，在每一次演员上装结束后，李浚赫就会拿着一个专门的本子走上前去，非常仔细的一一对照演员身上的穿着还有化妆的细节，头饰，发型，鞋袜，衣着颜色，染血痕迹，枪械道具等等等等，非常细致。
而同样的，在连戏的时候，李浚赫还会跑在副导演和美术组，道具组之间，一起确认各种道具的摆放位置，已达到让整个戏份尽量的做到无缝连接的程度。
sp; 所以，在剧组开始正式拍摄之后，李浚赫就再也没有了整个剧组闲逛的这个动作了，取而代之的是，他开始寸步不离的就在姜帝圭的身边呆着，除了跑到镜头前打板之外，剩下的所有时间，都是站在姜帝圭的后边随时随地的记录着导演的话语，负责其自己职责之内的对于演员和各个组别之间的各种杂事。并随时随地的给姜帝圭加以提醒。
每天早上，李浚赫在到达剧组的第一件事，就是跑到导演那里拿到分镜表，然后用航空信纸复写出至少六份，而这六份分镜表要分别的交到副导演，助理导演，摄影，灯光，美术，录音这六个单位。而他自己，还要随时随地的带着剧本，以便导演在需要的时候随时可以拿出来交给对方。
这个工作完成之后，演员也差不多开始就位，准备一天的拍摄。而这个时候，场记的工作则变为了找茬的存在。
别误会，场记的这个找茬可不是真的去找演员，找剧组的麻烦，而是寻找他们在每一场戏的布景和穿着是否连戏。
何为连戏，就是在戏中，将原本不是连接起来拍摄的戏份连接到一起来看的时候，检查演员的穿着还有燕京的布置是否可以衔接得上。
一部电影，或者电视剧，虽然看上去并不会感觉特别的长，但是在拍摄的时候，却着实需要很多功夫的，就拿一段普通的两个主角之间面对面的对话的戏份来说，可能你在银幕前看到的，只是两个人用了大概两分钟左右的面对面的对话，看上去简单极了。
但就是这么简单的一段对话，就要分别从每一个演员的正面角度去拍摄一次，然后还要经常姓的用其他的角度去拍摄一到两次两个人同时出境的角度画面。也就是说，是这么简单的一两分钟的对话，就要反反复复的用上一两个小时去反复的拍摄至少五遍以上，要是碰到导演对戏份不满意，那这个时间久更长了。
而两个或者多个演员之间搭戏的时候，除了镜头主要拍摄的那个角色之外，因为镜头焦距的关系，其他的演员在拍摄当中都会被做模糊处理，所以在这种拍摄的过程中，除了主要表现的那个演员，正在搭戏的演员却也可以说得上是另一种形式的休息，所以，他们的人虽然出现在镜头前了，但是精神上也许并不在角色中，所以，为了能让演员更好的进入状态，每一场戏在拍摄的时候，通常都睡集中先拍摄一个人的主要镜头，等这个人的所有主要镜头拍摄完成，在对换一下，换成另一个人去拍摄主要镜头，然后先前的那个去搭戏。
等所有的戏份都拍摄结束之后，在通过后期的剪辑制作的形式把整个戏份连接起来。行程完整的一段戏。
在这样的情况下，戏中的角色造型还有每一次拍摄的走位就非常容易造成偏差。而所谓的穿帮，也就是在这种情况下产生了。可以说，几乎所有的穿帮镜头，都是这么出来的。
场记的重要姓，在这种时候就显露出来了。因为每一场戏在开拍之前，场记可不只是上去打个版就行了，在开拍之前，场记要事先检查演员的着装细节，看看有没有什么漏洞，在每一次试戏的时候，每拍完一个镜头，场记都要做详细的记录，这个记录，越详细越不容易穿帮。
所以，你经常会看到，在每一次演员上装结束后，李浚赫就会拿着一个专门的本子走上前去，非常仔细的一一对照演员身上的穿着还有化妆的细节，头饰，发型，鞋袜，衣着颜色，染血痕迹，枪械道具等等等等，非常细致。
而同样的，在连戏的时候，李浚赫还会跑在副导演和美术组，道具组之间，一起确认各种道具的摆放位置，已达到让整个戏份尽量的做到无缝连接的程度。