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2oo7/2/29阿尔巴尼亚电影记
昨天《文汇报》“笔会”副刊有谢立昕的《我的电影情缘》，其间写道：“整整三十年前，我有幸赶上了‘*’后的第一场高考。 我如愿地走进省城，跨进了大学的门槛。刚刚扫去了‘*’的阴霾，一大批被禁锢的影片冲出樊笼，来到我们中间。我所在的大学边上有一个露天电影场，每隔三四天就换一部电影，都是一些我们向往已久的优秀影片。还不时地有几部来自印度、墨西哥、阿尔巴尼亚、日本等国的片子上映，这给了我好好过把电影瘾的机会。”作者的回忆可能稍有失误，恢复高考后的届大学生是1978年的春天进校的，这时曾经炙手可热的阿尔巴尼亚电影已经悄然淡出了中国银幕。
在上个世纪5o年代我国广为上映的“社会主义阵营”国家的影片中，阿尔巴尼亚的电影是罕见的，该国只有一家名为“新阿尔巴尼亚”的故事电影制片厂。1959年我国进口了第一部该国的故事片《塔娜》，此后又6续进口了《山鹰之歌》、《他们也在战斗》、《特殊任务》、《我们的土地》等，这些来自“山鹰之国”的黑白故事片给中国观众留下了最初的印象。*中的1968—197o年，由于我国和阿尔巴尼亚的特殊关系，该国的新影片成了唯一能够进入中国电影院公映的外国新电影，此间先后有《海岸风雷》、《广阔的地平线》、《宁死不屈》、《创伤》、《地下游击队》和《伏击战》在中国银幕上火爆上映，且长映不衰，一票难求，成了中国“电影荒”中最难得的精神食粮，“墨索里尼，总是有理”和“消灭法西斯，自由属于人民”等电影台词一度家喻户晓，《宁死不屈》简单的电影插曲《我们在春天参加游击队》居然也唱响了中国的大江南北。 值得一提的是上海电影译制厂出色的配音给这些影片增色不少。另外，《海岸风雷》是改变自该国的话剧《渔人之子》，这出话剧我国的话剧团在1965年曾经排演过。
1971年起我国6续恢复进口和公映了朝鲜、越南和罗马尼亚的故事影片，它们和阿尔巴尼亚电影一起出现在中国的电影院里，这四个被当局认可的外国电影在风格上却大相径庭，所以就有“朝鲜电影哭哭笑笑，越南电影飞机大炮，阿尔巴尼亚电影颠颠倒到，罗马尼亚电影搂搂抱抱”的顺口溜广为流传。1971—1976年先后进口的阿国电影有1o部：《脚印》、《勇敢的人们》、《战斗的早晨》、《第八个是铜像》、《战斗的道路》、《在平凡的岗位上》、《石油战歌》、《小贝尼》、《初春》以及芭蕾舞舞台艺术片《山姑娘》，片种有了些许变化，也开始有了彩色影片。其中《脚印》和《第八个是铜像》等采用了倒叙的手法，是“颠颠倒到”一说的主要对象。
1976年11月在阿尔巴尼亚执政的劳动党“七大”会议上，该党第一书记霍查公开抨击我国的对外政策，导致两国关系迅恶化，从而结束了中阿两国的“特殊关系”。1977年的冬天在阿尔巴尼亚“解放日”的时候，我国象征性地上映了该国新故事片《最后的冬天》，这是我国公映的第23部阿尔巴尼亚影片，该片在京沪等大城市稍现即失，《最后的冬天》成了“最后的晚餐”，从此未见有该国的新电影在我国影院上映。从《塔娜》到《最后的冬天》，构成了一部完整的阿国影片在华放映史。时过境迁，中阿两国特殊的恩恩怨怨已经成为令人摇头叹息的往事，把文艺作品与国家关系密切捆绑的行为也基本不在，《宁死不屈》等影片被制成dVd光盘默默蹲在新华书店的一角，成为我国一代中老年观众对往昔的追忆。
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2oo7/2/29阿尔巴尼亚电影记
昨天《文汇报》“笔会”副刊有谢立昕的《我的电影情缘》，其间写道：“整整三十年前，我有幸赶上了‘*’后的第一场高考。 我如愿地走进省城，跨进了大学的门槛。刚刚扫去了‘*’的阴霾，一大批被禁锢的影片冲出樊笼，来到我们中间。我所在的大学边上有一个露天电影场，每隔三四天就换一部电影，都是一些我们向往已久的优秀影片。还不时地有几部来自印度、墨西哥、阿尔巴尼亚、日本等国的片子上映，这给了我好好过把电影瘾的机会。”作者的回忆可能稍有失误，恢复高考后的届大学生是1978年的春天进校的，这时曾经炙手可热的阿尔巴尼亚电影已经悄然淡出了中国银幕。
在上个世纪5o年代我国广为上映的“社会主义阵营”国家的影片中，阿尔巴尼亚的电影是罕见的，该国只有一家名为“新阿尔巴尼亚”的故事电影制片厂。1959年我国进口了第一部该国的故事片《塔娜》，此后又6续进口了《山鹰之歌》、《他们也在战斗》、《特殊任务》、《我们的土地》等，这些来自“山鹰之国”的黑白故事片给中国观众留下了最初的印象。*中的1968—197o年，由于我国和阿尔巴尼亚的特殊关系，该国的新影片成了唯一能够进入中国电影院公映的外国新电影，此间先后有《海岸风雷》、《广阔的地平线》、《宁死不屈》、《创伤》、《地下游击队》和《伏击战》在中国银幕上火爆上映，且长映不衰，一票难求，成了中国“电影荒”中最难得的精神食粮，“墨索里尼，总是有理”和“消灭法西斯，自由属于人民”等电影台词一度家喻户晓，《宁死不屈》简单的电影插曲《我们在春天参加游击队》居然也唱响了中国的大江南北。 值得一提的是上海电影译制厂出色的配音给这些影片增色不少。另外，《海岸风雷》是改变自该国的话剧《渔人之子》，这出话剧我国的话剧团在1965年曾经排演过。
1971年起我国6续恢复进口和公映了朝鲜、越南和罗马尼亚的故事影片，它们和阿尔巴尼亚电影一起出现在中国的电影院里，这四个被当局认可的外国电影在风格上却大相径庭，所以就有“朝鲜电影哭哭笑笑，越南电影飞机大炮，阿尔巴尼亚电影颠颠倒到，罗马尼亚电影搂搂抱抱”的顺口溜广为流传。1971—1976年先后进口的阿国电影有1o部：《脚印》、《勇敢的人们》、《战斗的早晨》、《第八个是铜像》、《战斗的道路》、《在平凡的岗位上》、《石油战歌》、《小贝尼》、《初春》以及芭蕾舞舞台艺术片《山姑娘》，片种有了些许变化，也开始有了彩色影片。其中《脚印》和《第八个是铜像》等采用了倒叙的手法，是“颠颠倒到”一说的主要对象。
1976年11月在阿尔巴尼亚执政的劳动党“七大”会议上，该党第一书记霍查公开抨击我国的对外政策，导致两国关系迅恶化，从而结束了中阿两国的“特殊关系”。1977年的冬天在阿尔巴尼亚“解放日”的时候，我国象征性地上映了该国新故事片《最后的冬天》，这是我国公映的第23部阿尔巴尼亚影片，该片在京沪等大城市稍现即失，《最后的冬天》成了“最后的晚餐”，从此未见有该国的新电影在我国影院上映。从《塔娜》到《最后的冬天》，构成了一部完整的阿国影片在华放映史。时过境迁，中阿两国特殊的恩恩怨怨已经成为令人摇头叹息的往事，把文艺作品与国家关系密切捆绑的行为也基本不在，《宁死不屈》等影片被制成dVd光盘默默蹲在新华书店的一角，成为我国一代中老年观众对往昔的追忆。
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