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眉目传情遭楚老头打断，三人被邀进院内谈话。
真不知该称赞木子聪明，还是该贬低她不务正业。若是只论学习能力的话她肯定远胜常人，在四个月的侦查与反侦查中，她隐藏视线的能力得到飞速成长。面对这样的“敌人”梨木感觉如坐针毡，稍不留神就会被她逮到机会……
更叫梨木无法理解的是，木子的母亲——吾君美纪为何会放任这样的女儿到处乱跑，难道真的已经到了放羊的地步了吗？所幸身边还有个能制住她的人物——伊莎。总之，情况还不算太糟，起码有个老乡来一同赴京赶考。
梨木由石壁右边拐入前院，经过墙壁时他突然开口。
“娄先生，这块石壁叫什么？放在这里有何用？”
“这个啊，叫‘影壁’，因为鬼没有脑子，做事懵懵懂懂只会直来直去，撞到墙也不会拐弯，所以放一道影壁在这里就可以挡住鬼了。”楼老头原以为梨木会为强认弟子一事生气，但是并没有，稍微安心了些。
“还有一说是人心里有鬼，在院子里做事不想被外面的人看见，建一道墙在这里可以避免被人一眼看到底，害怕把整个院子看得通通透透。”木子补充道。
“你老婆懂得蛮多，蛮聪明。”楼老头很愉快地笑了。
“她不懂事，胡言乱语，请勿见怪。”
梨木为木子告罪。这里是人家的宅院，谈论的是阻挡鬼神，深挖下去说心里有鬼岂不是在暗指宅子主人见不得光吗？木子聪明是聪明，知识储备齐全，但对于人情世故恐怕还需要时间来慢慢磨砺。
木子思索了一下梨木为何道歉，刹那间醒悟过来，对他露出出充满歉意的表情。可惜梨木对她没有任何反应。
在新鲜事物面前，梨木的内心像好奇的虫儿一样开始蠕动。石壁是一个问题，附近的院门为何用黑漆涂黑也是个问题，将院子格成两部分的院墙又是个问题。即使被当成无知也无妨，走进北房，他再次提出了新的疑问——
“楼先生家是烧炕还是管道供暖？”
“这附近谁还烧炕，当然是水管供暖。”娄老头说道。见梨木似乎有点失望的表情，反而笑得更开心了，“不过炕还是留在房里的，想烧随时都能烧。”
“请务必让我看看炕是怎么烧的。”梨木兴致一来，简直就像新生儿般好学，只是话语间比普通小孩老成许多。
“我也要看。”木子仿佛被梨木感染似的，也跟着凑起了热闹。可能今天她的心情可能很好吧，挺安份的，没对梨木动手动脚。
值得询问的东西还有很多。比如胡同口那家五十年历史的海台出版社；比如胡同口的朝向和院子朝向的来意；又比如各个胡同口名字的由来。
若问为何如此渴求——那是因为梨木虽然来过B市，去过HLJ，不过住的都是旅店和现代化宿舍，像四合院这样的民风建筑他一概不知。
如何烧炕？
京城以前的生活如何？
西边的靖山公园有没有什么怪谈？
诸如此类，全都是值得收集的漫画素材。尽管身为中国人，梨木对大杂院的了解却近乎于零，他对日本长屋的了解甚至在传统四合院之上。
倒不是说梨木背负着弘扬中国文化的宏愿。
只是出于一个漫画家和半个艺术家的角度考虑，一有机会碰触到自己不清楚的东西他就会努力去了解，将之变为属于自己的素材。
一个故事，一幅画面，一点知识……点点滴滴，在脑中聚少成多的积累。
素材此物，就是要亲眼去看，亲而去听才会真实。即使想要画些幻想的东西，也要先掌握事物的原型后才可以按照想象对它变形。
若只是道听途说，依照别人作品原型进行二次、三次变形，画出来的火车、马车很可能就会变成不能为人所接受的抽象物。
……画家想要成才需要的是天生的表现力。
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眉目传情遭楚老头打断，三人被邀进院内谈话。
真不知该称赞木子聪明，还是该贬低她不务正业。若是只论学习能力的话她肯定远胜常人，在四个月的侦查与反侦查中，她隐藏视线的能力得到飞速成长。面对这样的“敌人”梨木感觉如坐针毡，稍不留神就会被她逮到机会……
更叫梨木无法理解的是，木子的母亲——吾君美纪为何会放任这样的女儿到处乱跑，难道真的已经到了放羊的地步了吗？所幸身边还有个能制住她的人物——伊莎。总之，情况还不算太糟，起码有个老乡来一同赴京赶考。
梨木由石壁右边拐入前院，经过墙壁时他突然开口。
“娄先生，这块石壁叫什么？放在这里有何用？”
“这个啊，叫‘影壁’，因为鬼没有脑子，做事懵懵懂懂只会直来直去，撞到墙也不会拐弯，所以放一道影壁在这里就可以挡住鬼了。”楼老头原以为梨木会为强认弟子一事生气，但是并没有，稍微安心了些。
“还有一说是人心里有鬼，在院子里做事不想被外面的人看见，建一道墙在这里可以避免被人一眼看到底，害怕把整个院子看得通通透透。”木子补充道。
“你老婆懂得蛮多，蛮聪明。”楼老头很愉快地笑了。
“她不懂事，胡言乱语，请勿见怪。”
梨木为木子告罪。这里是人家的宅院，谈论的是阻挡鬼神，深挖下去说心里有鬼岂不是在暗指宅子主人见不得光吗？木子聪明是聪明，知识储备齐全，但对于人情世故恐怕还需要时间来慢慢磨砺。
木子思索了一下梨木为何道歉，刹那间醒悟过来，对他露出出充满歉意的表情。可惜梨木对她没有任何反应。
在新鲜事物面前，梨木的内心像好奇的虫儿一样开始蠕动。石壁是一个问题，附近的院门为何用黑漆涂黑也是个问题，将院子格成两部分的院墙又是个问题。即使被当成无知也无妨，走进北房，他再次提出了新的疑问——
“楼先生家是烧炕还是管道供暖？”
“这附近谁还烧炕，当然是水管供暖。”娄老头说道。见梨木似乎有点失望的表情，反而笑得更开心了，“不过炕还是留在房里的，想烧随时都能烧。”
“请务必让我看看炕是怎么烧的。”梨木兴致一来，简直就像新生儿般好学，只是话语间比普通小孩老成许多。
“我也要看。”木子仿佛被梨木感染似的，也跟着凑起了热闹。可能今天她的心情可能很好吧，挺安份的，没对梨木动手动脚。
值得询问的东西还有很多。比如胡同口那家五十年历史的海台出版社；比如胡同口的朝向和院子朝向的来意；又比如各个胡同口名字的由来。
若问为何如此渴求——那是因为梨木虽然来过B市，去过HLJ，不过住的都是旅店和现代化宿舍，像四合院这样的民风建筑他一概不知。
如何烧炕？
京城以前的生活如何？
西边的靖山公园有没有什么怪谈？
诸如此类，全都是值得收集的漫画素材。尽管身为中国人，梨木对大杂院的了解却近乎于零，他对日本长屋的了解甚至在传统四合院之上。
倒不是说梨木背负着弘扬中国文化的宏愿。
只是出于一个漫画家和半个艺术家的角度考虑，一有机会碰触到自己不清楚的东西他就会努力去了解，将之变为属于自己的素材。
一个故事，一幅画面，一点知识……点点滴滴，在脑中聚少成多的积累。
素材此物，就是要亲眼去看，亲而去听才会真实。即使想要画些幻想的东西，也要先掌握事物的原型后才可以按照想象对它变形。
若只是道听途说，依照别人作品原型进行二次、三次变形，画出来的火车、马车很可能就会变成不能为人所接受的抽象物。
……画家想要成才需要的是天生的表现力。
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