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在晚唐和偏安的西蜀，社会风气衰败奢靡，士大夫苟安于声色犬马、弦歌醉舞之中，产生了以温庭筠、韦庄为代表的花间词派。它们的题材，不出花前月下、闺怨绮思，树立了“词为艳科”的藩篱。风格上尽管各有所异，但大致以刻红剪翠、香软浓艳为共同点。
虽然《花间》词人在当时填词的特定环境中所做多数属于艳词，但也绝不是说他们就没有其他方面的词作。当他们凭吊古迹，设想边塞，羁旅行役，看到异乡风土景物，甚至于感伤亡国之时，也不免偶尔将这些内容写入词中，不过数量不多而已。
一、描写咏史怀古的词作。
《花间集》中咏史怀古的词作很少，大约有十几首。如阎选《临江仙·十二高峰天外寒》：
十二高峰天外寒，竹梢轻拂仙坛，宝衣行雨在云端。画帘深殿，香雾冷风残。
欲问楚王何处去？翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客，惊梦亦艰难。
这首词通过描绘神女庙的景色，抒发了羁旅行客的感受。全词将神话故事与现实景物交错写出，意境清空而含蓄。
又如孙光宪的《河传·太平天子》：
太平天子，等闲游戏，疏河千里。柳如丝，偎倚绿波春水，长淮风不起。
如花殿脚三千女，争云雨，何处留人住？锦帆风，烟际红，烧空，魂迷大业中。
这首词是五代十国时期词人孙光宪的一首怀古词。全词对隋炀帝的荒淫无度进行了揭露和讽刺。
该词在《花间集》中，是思想性较好的作品，也是广受称赞的一首词。
二、描写感伤亡国的词作。
《花间词》中鹿虔扆的《临江仙·金锁重门荒苑静》，可与其后出现的李后主词相媲美，是花间词中难得的感伤亡国的佳作：
临江仙
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
三、描写边塞的词作。
《定西番·紫塞月明千里》是晚唐五代时期词人牛峤创作的一首词。这首词所写的边塞乡愁，从其情调上看，更接近中唐李益的边塞七绝。
定西番
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。
乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。
四、描写羁旅行役的词作。
如顾夐的《河传·棹举》：
棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。
天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡，独无聊，魂消，小炉香欲焦。
这首词写行人旅思。上片是一幅辽阔的水上行舟图：片帆孤舟，举棹远去，茫茫水国，渺无涯际。在苍茫之中，唯有鹤鸽相逐而飞，点缀着生意。短短数言，简洁遒劲，意境幽远。
五、描写异乡风景的词作。
如欧阳炯的《南乡子·岸远沙平》：
岸远沙平，日斜归路晚霞明。
孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
这首词咏的是南国风光中的原野暮色。在古典文学中写暮色的名句、名作是很多的。欧阳炯能寓奇于变，写景抒情，与前人不相因袭，具有艺术魅力。他这一首像一幅旅人暮归图。
综上所举诸词，题材广泛，风格变化，或激昂悲壮，或清疏淡远，已经突破了艳词的范围，对北宋词也有着很深的影响。
在晚唐和偏安的西蜀，社会风气衰败奢靡，士大夫苟安于声色犬马、弦歌醉舞之中，产生了以温庭筠、韦庄为代表的花间词派。它们的题材，不出花前月下、闺怨绮思，树立了“词为艳科”的藩篱。风格上尽管各有所异，但大致以刻红剪翠、香软浓艳为共同点。
虽然《花间》词人在当时填词的特定环境中所做多数属于艳词，但也绝不是说他们就没有其他方面的词作。当他们凭吊古迹，设想边塞，羁旅行役，看到异乡风土景物，甚至于感伤亡国之时，也不免偶尔将这些内容写入词中，不过数量不多而已。
一、描写咏史怀古的词作。
《花间集》中咏史怀古的词作很少，大约有十几首。如阎选《临江仙·十二高峰天外寒》：
十二高峰天外寒，竹梢轻拂仙坛，宝衣行雨在云端。画帘深殿，香雾冷风残。
欲问楚王何处去？翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客，惊梦亦艰难。
这首词通过描绘神女庙的景色，抒发了羁旅行客的感受。全词将神话故事与现实景物交错写出，意境清空而含蓄。
又如孙光宪的《河传·太平天子》：
太平天子，等闲游戏，疏河千里。柳如丝，偎倚绿波春水，长淮风不起。
如花殿脚三千女，争云雨，何处留人住？锦帆风，烟际红，烧空，魂迷大业中。
这首词是五代十国时期词人孙光宪的一首怀古词。全词对隋炀帝的荒淫无度进行了揭露和讽刺。
该词在《花间集》中，是思想性较好的作品，也是广受称赞的一首词。
二、描写感伤亡国的词作。
《花间词》中鹿虔扆的《临江仙·金锁重门荒苑静》，可与其后出现的李后主词相媲美，是花间词中难得的感伤亡国的佳作：
临江仙
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
三、描写边塞的词作。
《定西番·紫塞月明千里》是晚唐五代时期词人牛峤创作的一首词。这首词所写的边塞乡愁，从其情调上看，更接近中唐李益的边塞七绝。
定西番
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。
乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。
四、描写羁旅行役的词作。
如顾夐的《河传·棹举》：
棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。
天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡，独无聊，魂消，小炉香欲焦。
这首词写行人旅思。上片是一幅辽阔的水上行舟图：片帆孤舟，举棹远去，茫茫水国，渺无涯际。在苍茫之中，唯有鹤鸽相逐而飞，点缀着生意。短短数言，简洁遒劲，意境幽远。
五、描写异乡风景的词作。
如欧阳炯的《南乡子·岸远沙平》：
岸远沙平，日斜归路晚霞明。
孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
这首词咏的是南国风光中的原野暮色。在古典文学中写暮色的名句、名作是很多的。欧阳炯能寓奇于变，写景抒情，与前人不相因袭，具有艺术魅力。他这一首像一幅旅人暮归图。
综上所举诸词，题材广泛，风格变化，或激昂悲壮，或清疏淡远，已经突破了艳词的范围，对北宋词也有着很深的影响。